Fotografen aan zee

Fotografen aan zee

Deel 6: De vakantiefoto aan zee

SeafrontFotografen

Marine Parade die leidt naar de Chain Pier in de verte (c1871). In de jaren 1840 bevond William Constable's fotografische instelling zich achter het grote vierkante gebouw in het midden van de foto, op korte loopafstand van de Chain Pier.

SeafrontFotografen

Het is veelbetekenend dat een van de eerste provinciale fotografische instellingen in Engeland in 1841 werd opgericht in Brighton - een van de populairste badplaatsen van Engeland. William Constable gesitueerde hisdaguerreotypie portretstudio aan de boulevard van MarineParade, op korte loopafstand van de Keten Pier, die in 1841 een van de belangrijkste attracties van Brighton voor bezoekers was.

In 1853 kwam er een einde aan het monopolie van Constable op daguerreotypieportretten in Brighton en werd het goedkopere 'wet plate'-procédé van FrederickScott Archer geïntroduceerd. In oktober 1853 werden portretten gemaakt door "het nieuwe proces op glas" in de Royal Chain Pier fotografische kamers op of vlakbij de pier zelf.

De promenade langs de Kings Road, Brighton, gefotografeerd door Valentina Blanchard in 1864. De promenade was populair bij bezoekers en dus werd de Kings Road een toplocatie voor fotostudio's.

In de jaren 1850 verschenen er een aantal fotografische portretstudio's op de Kings road, de boulevard die zich oostwaarts uitstrekt vanaf de grens met Hove tot aan East Street en de Oude Steine. In 1854, de opticien Lewis Dixey had een fotostudio geopend in zijn winkel aan zee, aan Kings Road 21. Rond dezelfde tijd, Henna & Kentvestigden hun Talbotype portretgalerij in WillemH. Mason's Arts Repository op 108 Kings Road. Edward Collierhad eind 1853 een etablissement voor daguerreotypie in het Old CustomHouse op Kings Road 58 geopend. In 1841 WilliamConstable had ervoor gekozen om zijn eersteklas PhotographicInstitution op Marine Parade te plaatsen, de modieuze rijbaan die uitkeek over de oostelijke kust van Brighton, maar in 1854 waren de commerciële en sociale activiteiten van de stad verschoven naar Kings Road. Op 28 juni 1854 kondigde William Constable van de Original PhotographicInstitution aan het publiek dat hij had "zijn vestiging verwijderd uit Marine Parade 57, waar hij de afgelopen dertien jaar zijn bedrijf heeft uitgeoefend" naar No 58Kings Road, waar hij een samenwerking aanging met Edward Collier. Tegen het midden van de jaren 1860 waren er een half dozijn fotografische portretstudio's gevestigd aan Kings Road in Brighton.

The Kings Road en de strandboulevard die vanaf de West Pier loopt, vastgelegd op een foto uit de jaren 1880. Dit deel van de Kings Road was goed bereikbaar met fotostudio's. In 1867 waren er bijvoorbeeld vijf modieuze studio's tussen de nummers 90 en 113 Kings Road. op nr. 107, de gevestigde studio van Hennah & Kent was op nr. 108, Lock & Whitfield was naast de deur op nr. 109 en het fotobedrijf van Lombardi & Co. was gevestigd op 113, Kings Road.


KLIK HIER OM VERDER TE GAANFotografen op de Pier


South Shields

South Shields is een kustplaats aan de monding van de rivier de Tyne, ongeveer 6,0 km stroomafwaarts [1] van Newcastle upon Tyne in het noordoosten van Engeland. Historisch deel van County Durham, werd het een deel van Tyne and Wear in 1974. Volgens de telling van 2011 had de stad een bevolking van 76.498, de derde grootste in Tyneside na Newcastle en Gateshead. [2] Het maakt deel uit van de grootstedelijke gemeente South Tyneside die de steden Jarrow en Hebburn omvat. South Shields wordt in het parlement vertegenwoordigd door Labour-parlementslid Emma Lewell-Buck. De demonym van mensen uit South Shields is ofwel Geordie die wordt gebruikt voor mensen uit Tyneside of Sandancer, wat de minder informele term is voor mensen uit South Shields.


  1. 1 Ed Sheeran bezoekt Ipswich pub voor optreden op Portman Road
  2. 2 Intense regenbuien veroorzaken plotselinge overstromingen in Felixstowe
  3. 3 Eerste schol voor Ipswich fish and chips shop bij prestigieuze prijzen
  1. 4 Ed Sheeran slaat terug op kritiek over werk in zijn huis in Suffolk
  2. 5 Bemanningsleden in ziekenhuis na Covid-uitbraak op schip aangemeerd in Felixstowe
  3. 6 Ed Sheeran-fans verzamelen zich buiten het optreden van Portman Road Tik Tok om een ​​glimp op te vangen van de zanger
  4. 7 Man gearresteerd buiten Ipswich's Sports Direct na vermeende mishandeling
  5. 8 Man verschijnt voor de rechtbank beschuldigd van 'dine and dash' overtredingen
  6. 9 Voorwaardelijke straf voor man die onfatsoenlijke afbeeldingen downloadde
  7. 10 brandweerlieden opgeroepen om patiënt uit het schip te halen in de haven van Felixstowe

“Ik heb een volledige uitgave van een Royal Navy-uniform ontvangen, inclusief een TS Orwell-kapitalisatie.

"Ik moest snel de traditionele RN-uniformkleding leren, zoals zeven plooien aan de onderkant en de zeven vouwen in de zwarte zijde, ook het knopen van de hoofdletter, dat was lastig.

Beach Station had tot november 1959 een dagelijkse passagiersdienst voor passagiers. De dienst liep tijdens de zomer tot het einde van het seizoen in 1967. Het station werd in april 2004 gesloopt. Foto: JOHN KERR - Credit: JOHN KERR

“TS Orwell was een heerlijke plek om op woensdagavond en zondagochtend te zijn.

“Voor de avondparades kregen we lezingen over zeemanschap, leerden we de kunst van het knopen van rifknopen, het splitsen van touwen en het bekijken van diavoorstellingen van de moderne Royal Navy van onze landen.

“De parades op zondag waren bijzonder, na inspectie en ontvangst van het laatste maritieme nieuws, zou de hele rederij zich klaarmaken om door de stad te marcheren.

“De parade werd geleid door de scheepstrommels en trompetten, de volgende in de rij was de scheepswacht met geweren met vaste bajonetten, terwijl de overgebleven scheepscompagnie een marinekanon uit de Eerste Wereldoorlog sleepte.

De fotocabine van de vrijmetselaars op de voorgrond was decennialang een kenmerk van de kust. Kustfotografen boden een dienst aan aan de kust om foto's te maken van bezoekers die langs de promenade liepen in een tijd dat maar weinig gezinnen een camera hadden. Foto: IVAN SMITH - Credit: IVAN SMITH

“De zomermaanden waren een spannende tijd, elke week kwam een ​​groep van ongeveer een dozijn op vrijdagavond bij Pin Mill samen.

“Dit was de tijd dat we de gelegenheid hadden om het weekend door te brengen aan boord van een voormalige Royal Navy Tweede Wereldoorlog kanonneerboot die permanent midden op stoom voor anker lag op de rivier de Orwell.

“Hier hadden we echt het gevoel dat we bij de marine zaten. Ieder van ons moest verschillende taken voor het weekend uitvoeren, we moesten maaltijden koken en de boot had vaak een likje verf nodig, maar de spannende periode was de nacht.

“Met de commerciële scheepvaart die van en naar de haven reisde, moesten er de hele nacht uitkijkposten zijn, maar de beste tijd van alles was zaterdagmiddag, toen mochten we zwemmen in de rivier.

Jongens genieten van de jachthaven van Felixstowe in juli 1963. In de afgelopen jaren is dit gebied van Felixstowe vernieuwd met een evenemententerrein en parkeerplaats. Foto: IVAN SMITH - Credit: IVAN SMITH

“De bevelvoerende officier was destijds kapitein Cousins, ik herinner me dat hij een rustig gesproken man was, maar zijn discipline werd op een veel sterkere toon toegediend. Ik hoop dat iemand een foto heeft van onze prachtige kanonneerboot.”

Als je kunt helpen met een foto van een kanonneerboot, of herinneringen hebt om te delen, First Floor Club in een vorig artikel.

Hij zei: “Wauw! Wat een geweldige foto's van de First Floor Club! Het was vrijwel mijn leven van kort nadat Ken het in 1966 kocht tot het werd verkocht.

“Ik heb daar jarenlang de hoofdband gehad, The Sonics.

Radio One DJ Kenny Everett was in juni 1969 in de First Floor Club. Foto: Ian McGrath. - Krediet: Ian McGrath

“We ondersteunden veel van de wekelijkse cabaretacts en de meeste ‘Stars’, waaronder Bob Monkhouse, Roy Castle, Paul Daniels, Warren Mitchell en vele anderen.

“We hebben ook veel van de acts ‘ondersteund’, zoals de Barron Knights, met wie ik voor het eerst werkte in 1962 – voordat ze beroemd werden – en Kenny Ball Jazzmen. “Ik speelde drums met ze op het laatste nummer in hun act, zodat hun drummer Ronnie Bowden naar voren kon gaan en mee kon zingen met de frontlinie!

“Ik denk dat het nummer King of the Swingers was.

“Ik ontmoette mijn vrouw Cindy daar in 1971 en ze won de danswedstrijd die je uitte, 25 uur lang non-stop dansen.

Een strandhut, een populaire voorziening voor dagjesmensen naar Felixstowe. Deze foto is gemaakt in de jaren '30. Foto: CHARLIE GIRLING - Credit: CHARLIE GIRLING

“Ik heb veel van de cabaretacts geboekt, waaronder Paul Daniels, Roy Castle, Barron Knights, Kenny Ball, Joe Brown, Sweet Sensation en veel sterren uit de tv-show The Comedians.

"Ik heb ook veel van de beroemde 'Stag'- en 'Hen'-avonden in de club geboekt. De eerste vrijgezellenavond veroorzaakte veel klachten in de stad.

“Veel heel gelukkige herinneringen aan een plek waar ik jarenlang virtueel heb ‘geleefd’.

“Het was ook de ‘thuisbasis’ van de beroemde Olive Leaf Heavies-cabaretavonden toen we shows organiseerden om geld in te zamelen voor het goede doel Multiple Sclerosis.

Kinderen genieten van een Punch and Judy-show in Felixstowe in juli 1968. Sta jij op de foto? Foto: PETER FOX - Credit: PETER FOX

“Ik leerde Alex Harvey en de haarband kennen toen ze de show Hair naar de club brachten. Ik heb Alex geboekt om de haarband op een avond naar Copdock te brengen voor de Olive Leaf Heavies!

“Het was een zondagavond en ze deden ook een lunchtijdslot voor mij in de Chev-club op de dag in Chevallier Street.

"Ik heb nog steeds het zeer primitieve contract dat ik destijds gebruikte, en de totale vergoeding was £ 235!"

The Punch and Judy show in Felixstowe in juli 1968. - Credit: Archant

De Ipswich Sea Cadets vijf een zijvoetbalteam met een trofee die ze in februari 1974 wonnen. Kun je ons meer vertellen over deze foto. Foto: OWEN HINES - Credit: OWEN HINES

Leden van de Ipswich Sea Cadets tijdens een parade op de Cornhill, Ipswich, in februari 1977. Herkent u iemand op de foto? Foto: OWEN HINES - Credit: OWEN HINES

Was u in januari 1971 op het nieuwjaarsfeest van de Ipswich Sea Cadets op hun hoofdkantoor in Yarmouth Road, Ipswich? Foto: IVAN SMITH - Credit: IVAN SMITH

Komiek Bob Monkhouse (midden) met de Sonics in de First Floor Club, Ipswich, in 1971. Barry Dye is de tweede van rechts. De andere leden van de band waren Jim Bobby (links), Mick Morley en Alex Shulver (rechts)

Word Supporter

Deze krant is al jaren een centraal onderdeel van het gemeenschapsleven. Onze branche heeft te maken met moeilijke tijden, daarom vragen we om uw steun. Elke bijdrage zal ons helpen om lokale journalistiek te blijven produceren die een meetbaar verschil maakt voor onze gemeenschap.


Fotografen aan zee - Geschiedenis

Ga naar Fotografenlijsten in de navigatiebalk. De links Fotografen A, Fotografen B enzovoort ziek geven alle namen van fotografen die beginnen met een letter van het alfabet. Beweeg de muisaanwijzer over de letter van het alfabet en de secties verschijnen eronder, bijvoorbeeld Aa tot Ak is voor de individuele vermeldingen voor de fotografen in de database.

Het zal gebruikelijk zijn dat een fotograaf voor elke letter van het alfabet in de lijst van fotografen verschijnt en toch niet met een gedetailleerde lijst verschijnt. Er wordt voortdurend informatie toegevoegd, dus als je een naam in de lijsten ziet en de details over die fotograaf niet kunt vinden, betekent dit dat deze in de database staat maar nog niet is gepost.


Geschiedenis

Hier zijn de tuinen niet te lang nadat ze allemaal waren aangelegd. De laatste die werd aangelegd was Beach Lawn, die in april 1939 klaar was. Begin september 1939 waren we natuurlijk in oorlog en de hoge constructie in Crescent Garden zou een militair observatiepunt kunnen zijn. Wanneer het precies is gebouwd is niet bekend, maar het kan dateren van vóór september 1939 en is neergezet in afwachting van een conflict? Let op het woud van kraanvogels in de dokken en de kust die zich toen uitstrekte tot Seaforth.

Kust van Potters Barn

We zijn dank verschuldigd aan het boek van Paul Bolger (Postcard Photographers of Liverpool and District) voor enige informatie over deze luchtfoto. Het werd genomen door John Samuel Dove in 1913 of 1914 vanuit een vliegtuig bestuurd door Henry Melly, een vroege vlieger die vanaf circa 1911 een vliegschool op het strand van Waterloo runde. Dove was een plaatselijke kantoorboekhandel. De vier groenen, die zouden worden omgevormd tot onze tuinen, zijn gemakkelijk te herkennen. Merk op dat ze allemaal worden aangetast door opgeblazen zand, met name dat van Beach Lawn. De foto toont ook een behoorlijk aantal Potter's Barn, die een paar jaar eerder in 1908 was geopend, met wat lijkt op een tennisbaan en een bowlingbaan.

Net boven de hoofdingang van Potter's Barn zijn twee stenen te zien met de initialen W en P erop die de naam van William Potter herdenken. Er wordt gezegd dat hij een koopman uit Liverpool was die besloot een groot huis in Seaforth te bouwen. Het werk begon, maar omdat Potter in financiële moeilijkheden kwam, kwam het niet verder dan het poortgebouw, het koetshuis en de stallen die we nu hebben. De gebouwen lijken te dateren uit 1841 en zijn geklasseerd als Grade II door English Heritage. Deze foto legt voor ons ook vast wat nu een zeer zeldzame bezoeker is van Potter's Barn - een tuinman van een gemeente!

Deze foto van Potter's Barn is ergens in de jaren 1920/1930 gemaakt. Wat vooral interessant is, afgezien van een brievenbus die niet rood is, is de aanwezigheid van een tank uit de Eerste Wereldoorlog. Kun je het zien, achter de boom, op de hoek van Cambridge en Crosby Road? Het stond daar van 1919 tot het einde van de jaren dertig en was aan het gebied gegeven om de aanzienlijke hoeveelheid geld te herdenken die lokaal was ingezameld om de oorlogsinspanningen van de Eerste Wereldoorlog te helpen financieren. Het was 9 voet breed, 30 voet lang, 9 voet hoog en woog 26 ton.

Wesley Church, Dean Street

Nog een luchtfoto gemaakt door John Samuel Dove in 1913 of 1914. Het geeft een zeer gedetailleerd beeld van het groene Marine Terrace dat zou worden omgevormd tot Marine Garden. Het groen lijkt in een nogal ruwe staat te zijn. Merk op dat er enkele stoelen net boven het witte bijschrift zijn die de oppas zeker een prachtig uitzicht gaven. Let ook op de smalheid van het voetpad dat uitkijkt op Marine Terrace, vooral het zuidelijke uiteinde. Als onderdeel van de aanleg van Marine Garden zijn de weg en bestrating aangelegd die er nu zijn. Aan de achterzijde van Marine Terrace is een bowlingbaan en de Wesley Street Methodist Church and School te zien.

Zeeterras

Hier is Marine Terrace zoals het eruit zag voordat Marine Garden werd aangelegd met het oude voetpad tussen de voormuren van de huizen daar en het oude groen. Let op enkele oude gaslampen in de verte (iets voorbij de kerel in de schipper).

Deze foto, genomen in september 1931, toont de aanleg van de weg die nu voor Marine Terrace ligt. Voorafgaand aan de bouw was er een smal voetpad dat de huizen daar scheidde van het oude groen. De aanleg van de weg en de aanleg van Marine Garden maakten beide deel uit van één project. Het werk werd grotendeels gedaan door lokale mannen, die door de Raad waren gerekruteerd uit de Arbeidsbeurs, in het kader van een regeling om werkloze mannen uit het gebied gedurende een periode van hoge werkloosheid gedurende enkele weken betaald werk te geven. Marine Garden was de eerste van de tuinen die werd aangelegd en, inclusief werken aan aangrenzende wegen, kostte het de Raad £ 11.392.

Marine Garden – Onthulling plaquette, april 1932

Deze foto toont de onthulling van een herdenkingstablet door mevr. Emma Birchall, een inwoner van Marine Terrace, bij de opening van Marine Garden op 9 april 1932. Hierop staat dat 'Marine Garden-terrein overgedragen aan de Raad door eigenaren van aangrenzende huizen en werken gebouwd door directe arbeid op een werkloosheidsregeling'. Door verwaarlozing was de tablet verstopt geraakt in struiken en kreupelhout en vermoedelijk verloren of gestolen. Recente herstelwerkzaamheden brachten het echter aan het licht. Het wordt momenteel door de Raad bewaard voor bewaring, maar een replica, genereus door hen verstrekt, staat nu in de tuin, niet ver van waar het origineel stond.

Mariene Tuin Fontein

Het belangrijkste kenmerk van Marine Garden is ongetwijfeld de rotstuin en de vijver. Gebouwd met bijna 300 ton verweerde kalksteen uit Ingleborough, had de rotstuin oorspronkelijk een waterval die een stroom voedde die in de door rotsen omringde vijver stroomde. Zoals te zien is, was er een klein eilandje in de vijver met een fontein. De waterstroom werd aangedreven door een verborgen elektrisch aangedreven pomp. Jaren van verwaarlozing zorgden ervoor dat een groot deel van de rotstuin en vijver overgroeid raakte, maar dankzij de inspanningen van de FoWSG's is er veel aan het licht gekomen. We zorgen nu voor dit deel van de tuin en zijn verantwoordelijk voor het algemene onderhoud. Vooral de indrukwekkende bloemendisplays zijn hun werk, onder leiding van Jenny Chapman, lid van FoWSG'8217s.

Een vroege weergave van een deel van het oude Beach Lawn-groen. Het werk begon in oktober 1937 om het om te vormen tot de tuin die we tegenwoordig kennen als Beach Lawn. Het werd op 15 april 1939 geopend door de burgemeester van Crosby (Waterloo bevond zich toen in het oude stadsdeel Crosby), wethouder H. Williams. Het was de laatste van de aan zee aangelegde tuinen. Het werk werd grotendeels gedaan door lokale mannen, die door de Raad waren gerekruteerd uit de Arbeidsbeurs, in het kader van een regeling om de werkloze mannen in het gebied in een tijd van hoge werkloosheid gedurende enkele weken betaald werk te geven.

Dit is een vrij goede foto van de rotstuin en de voetgangersbrug in Beach Lawn. Door het weer gedragen kalksteen werd uit Ingleborough gebracht om de rotstuin te bouwen. Het kenmerkte een waterval die een stroom voedde die in het meer eronder stroomde. De waterstroom werd gegenereerd door het gebruik van een verborgen elektrisch aangedreven pomp. De loopbrug was gemaakt van teak, maar is allang vervangen door een totaal ongeschikte betonnen. De FoWSG's hebben goede hoop dat ze de rotstuin en waterpartij hier en die in Marine Garden kunnen renoveren.

Zo zag het meer in Beach Lawn eruit voordat de verwaarlozing begon. Let op de stroom die erin uitmondt en de stevige, maar mooie stoelen die in alle tuinen te vinden waren.

Een bijzonder goed zicht op de Beach Lawn-tuin met de bovenste en onderste niveaus. Let op het slimme, nogal interessante metselwerk, de verzonken zithoek (om de zon op te vangen, maar om te beschermen tegen de wind), de nette en ongetwijfeld kleurrijke bloembedden en borders, en het strand achter de westelijke grensmuur.

Het lagere niveau van Beach Lawn-tuin. Let op de bloembedden - helaas, die zijn er nu niet. Winchester House, ooit de thuisbasis van Thomas Henry Ismay, bekend van White Star Line, is in de verte te zien (het is het witte, gestuukte huis, met de op het westen gerichte puntgevel). Het draagt ​​nu een blauwe gedenkplaat ter nagedachtenis aan hem. Aan het uiteinde is het nogal gotisch ogende Mockbeggar House te zien.

Halvemaantuin

Een foto genomen in april 1936 van lokale mannen die waren gerekruteerd uit de Labour Exchange en enkele weken betaald werk kregen van de Council, waardoor Crescent Garden werd aangelegd van het oude groen dat aan de voorkant van Marine Crescent had gelegen. Het lijkt alsof veel van het werk met handenarbeid is gedaan in plaats van met mechanische middelen. Let op de grootte van de kruiwagens. Let op de prevalentie van doppen! De totale kosten van de bouw, inclusief enkele straatwerkzaamheden in verband met het project, bedroegen £ 10.900. Het was de derde van de tuinen die werd aangelegd.

Crescent Garden werd op 10 april 1937 geopend door de voorzitter van de Waterloo-with-Seaforth Urban District Council, raadslid W. Smithson. Hier zien we het openingsfeest bij de lelievijver. Een bronzen tablet, lang geleden verloren of gestolen, ter herdenking van de opening, werd onthuld door Miss Florence Rollo. Het bronzen beeld dat hier te zien is, werd toen zelf onthuld door mevrouw Caldwell, een frontager (zoals de bewoners aan het front ooit werden genoemd), door het verwijderen van een Union Jack.

Zo te zien is deze foto, genomen door Basil Fielden, genomen niet lang nadat Crescent Garden in 1937 werd geopend, omdat alles er vrij nieuw uitziet. Het toont de originele verzonken zithoeken die er nu niet meer zijn. Voor de figuren zijn twee van de drie paviljoens te zien, allemaal nog aanwezig, maar dringend aan renovatie toe. Ze zijn gebouwd met rustieke baksteen met teakhouten balken om de daken te ondersteunen. Oorspronkelijk bevatten ze stoelen gemaakt van slagschipteak.

Het centrale kenmerk van Crescent Garden is ongetwijfeld de verzonken tuin met zijn lelievijver. Hier is het voordat het in de staat van bijna verval van vandaag mocht vallen. Er is hier geen ruimte om de problemen op te sommen die het gebied teisteren. De FoWSG's hebben echter actief gedaan wat ze konden. Met name de lelievijver heeft wat opknapwerkzaamheden laten uitvoeren door haar leden. Let op het bronzen beeld bovenop het eilandje in de vijver. Het is al lang verloren of gestolen. Let ook op de smetteloze staat van de bloemperken in vroeger tijden. Een bijzonder probleem in dit gebied is zwerfvuil en gebroken glas. Gelukkig hebben de FoWSG's regelmatig zwerfvuilacties die maandelijks elk van de tuinen bezoeken om te proberen ze zo netjes mogelijk te houden.

Hier zijn wat twee van de poortpalen voor de Crescent Garden-poorten lijken te zijn. Genomen in april 1936, er lijkt veel werk aan de winkel te zijn. Voor de aanleg van de tuin waren enkele duizenden tonnen aarde en klei en bijna tweehonderd ton mest nodig. Men neemt aan dat een even grote hoeveelheid zandgrond en onderliggend zand zijn verwijderd.

Adelaide Tuin

Een foto van Basil Fielden, genomen niet lang nadat Adelaide Garden was geopend door de voorzitter van de Waterloo-with-Seaforth Urban District Council, raadslid Herbert V. Bramham, op 30 maart 1935. Het was de tweede van de tuinen die werd aangelegd. Fielden was een lokale commerciële fotograaf die een aantal foto's maakte van de tuinen aan de kust, waarmee hij ansichtkaarten maakte.

De fraaie toegangspoort, het ronde zitgedeelte en de vrij grote trappen naar het paviljoen zijn misschien wel de belangrijkste kenmerken van Adelaide Garden. Van bijzonder belang in deze foto is dat het zowel de bronzen herdenkingstablet als de richtplaat toont die originele kenmerken waren. De tablet, ter herdenking van de opening van de tuin, werd onthuld door een mevrouw Dawbarn van Adelaide Terrace. De richtplaat, ook van brons, stond op een baluster van Aberdeen-graniet die was verkregen van de oude Waterloo Bridge in Londen die onlangs was afgebroken. De plaat toonde de windrichtingen en de richting en afstand van verre plaatsen. Zowel de tablet als het bord zijn al lang verloren of gestolen. De houder voor de tablet zit nog wel op zijn plaats, maar de baluster niet. Ook zichtbaar zijn twee stroken decoratief metselwerk in de stenen vlaggetjes. Er zijn er nog die nog aanwezig zijn. Rechts is een van de verzonken zitjes te zien die in het gazon zijn ingebouwd en die een ander kenmerk van de tuin waren.

Een andere Basil Fielden-foto uit de jaren dertig is blijkbaar niet zo lang na de opening van Adelaide Garden gemaakt. Veel bezoekers van de tuin zijn zich niet bewust van de charmante inscriptie die in de teakhouten balk aan de voorkant van het paviljoen is uitgehouwen. Er staat 'In Peace and Comfort Rest Awhile'. Net zichtbaar zijn de ingangen naar twee verzonken zitjes. Alle vier de verzonken zithoeken in Adelaide Garden zijn afgeschaft.

Heb je ooit in Adelaide Garden gestaan ​​en je afgevraagd waar de plaquette ter herdenking van de opening in 1935 was gebleven? Nou vraag me niet meer af! De tuinmannen hebben het veilig opgeborgen…


St Annes-strand

Het zandstrand is zo enorm vanwege het brede getijverschil van de Ierse Zee. Het strand is erg vlak, dus het tij gaat ver uit. Maar het komt heel snel terug - dus pas op!

Uitkijkend over het enorme strand van St Annes vanaf het einde van de pier

Terwijl het tij bij St Annes is, zijn er kilometers en kilometers zand om van te genieten. Wees voorzichtig, ken de getijden voordat je gaat wandelen en kijk altijd naar de zee terwijl je op het strand bent.

Vergeet niet dat er tussen 1 mei en 30 september een hondenverbod geldt op St Annes Beach vanaf de pier tot aan de roeivijver.

St Annes strand

Kijk eens naar het glorieuze zandstrand op een mooie zomerdag in deze luchtopname gemaakt door Quadographer13


Visit Fleetwood maakt deel uit van Visit Fylde Coast, voor mensen die houden van dit stuk noordwestelijke kustlijn van het VK.

Met Visit Fylde Coast kunt u Fleetwood, Cleveleys, Blackpool, St Annes en Lytham en het marktstadje Poulton verkennen.

Sluit je aan bij ons op sociale media en vergeet niet je aan te melden voor je wekelijkse enews voor veel interessante informatie, evenementen, blogs en meer, rechtstreeks in je inbox.


Fotografen aan zee

Ik ben geïnteresseerd in commerciële kustfotografie, strandfotografen, komische head-through-foto's en wandelfoto's die door degenen in het vak 'walkies' worden genoemd. Ik ben geboren in Great Yarmouth en ben vooral geïnteresseerd in de lokale fotografen zoals John Barker/Cine Snaps en Jackson's Faces. Ik ben echter geïnteresseerd in het werk van kustfotografen uit elke Britse stad. Ik heb het gevoel dat dit een grotendeels vergeten genre van fotografie is en het verdient om opgeschreven te worden, zodat toekomstige generaties kunnen begrijpen hoe deze foto's zijn gemaakt, verwerkt en afgedrukt.

De bijgevoegde foto is van Cine Snaps uit Great Yarmouth en is gemaakt met een overtollige 35 mm cinecamera. Deze camera's werden vanaf ongeveer 1930 door straatfotografen gebruikt en de foto's zijn afgedrukt in een lopende strook.

Antwoorden op deze discussie

Hallo Paul, dit is inderdaad een interessant onderzoeksgebied en omdat ik ben opgegroeid aan de Gold Coast, een locatie aan zee in Australië, dubbel interessant voor mij. Ik verzamel Australische voorbeelden van kustfotografie, head-through en walkies. Ik zie deze uitstekende bloglink die onlangs hier is gepost met foto's die zijn genomen in Whitby en Scarborough: http://fourtoes.co.uk/iblog/?p=4906 en ik heb zojuist wat off-forumdiscussies gevoerd over Thomas Taylor uit Whitby. Proost! Marcel, Brisbane, Australië

Bedankt dat u contact heeft opgenomen. Ik verzamel al een paar jaar commerciële kustfoto's, maar mijn interesse gaat veel verder dan deze twee jaar. Ik ben geboren in de stad Great Yarmouth in Norfolk en als kind herinner ik me de fotografen in hun felrode jassen die voor J Barker and Sons werkten en foto's maakten met Leica 250's aan de kust daar. Vóór het Leica 250-tijdperk namen Barkers 3 walkies in een strip met pre-WW1-cinecamera's. Kijk eens op:- http://www.youtube.com/watch?v=Q0l2w5Xox_4 en zie Malcolm Howard een ex-Barkers-camera tonen, gemaakt door Alfred Darling uit Brighton in ongeveer 1904. Het is dit tijdperk van wandelende fotografie dat echt interessant is ik op dit moment.

Mijn overleden schoonvader George Meadows werkte vele jaren voor en na de Tweede Wereldoorlog voor Barkers. Ik heb in 1975 ook een zomerseizoen voor hen gewerkt om kleurenwalkies te printen op een Kodak S4-kleurenprinter, dus dit nu grotendeels vergeten vak zit in het bloed.

Ik heb een paar Australische walkies in mijn collectie, maar ik denk niet dat het voorbeelden aan zee zijn. Straatfotografie was niet beperkt tot kustplaatsen en Barkers was zeker actief in andere steden naast Great Yarmouth vóór WO II.

Ik laat een paar voorbeelden van "walkies" zien in mijn boek, Whitby-fotografen hun leven en hun foto's uit de jaren 1840, en kan je desgewenst scans laten maken. Ze zijn van Happy Snaps [c.1929] en Walking Pictures.

Bedankt voor het antwoord. Ik zou zeker scans willen zien van de twee walkies die je in je boek hebt gepubliceerd. Ik maak aantekeningen over commerciële kustfotografen en heb een online lijst op:- http://www.greatyarmouthphotographic.co.uk/streetphotographers/Seas.

Ik heb geen inzendingen voor Whitby-fotografen, dus ik zou erg geïnteresseerd zijn in de scans die u noemde. Mijn e-mailadres staat onderaan mijn online lijst.

Hartelijk dank hiervoor. Ik denk niet dat "Walking Pictures" de handelsnaam van een fotograaf is, maar iets dat door een fabrikant van fotopapier is voorgedrukt op de materialen die ze aan "walkie" -fotografen hebben geleverd. Ik heb er verschillende in mijn verzameling die op deze manier zijn gestempeld en zich op nog te identificeren locaties bevinden. Je voorbeeld ziet eruit alsof het deel uitmaakte van een strip van drie (of vier) genomen met een oude cinecamera. Ik denk dat de afdruk ongeveer 3 ¼ "x 2 ½" meet?

Happy Snaps was een handelsnaam van een fotograaf aan de zuidkust die tussen de twee wereldoorlogen in Bognor, Worthing enz. actief was. Ik denk niet dat de Whitby "Happy Snaps" hetzelfde bedrijf is, maar ik zou graag willen weten of er een adres op de achterkant van de print staat. Het handgeschreven nummer ziet eruit alsof het op de plaat is gekrast met een puntig instrument, waarschijnlijk een pijl. Dit is een vrij gebruikelijke methode voor nummering op walkies aan zee.

Nogmaals bedankt voor uw interesse.

Ik stuur scans van de ruggen. Happy Snaps zegt "Scarborough en Whitby". Je kunt de tekst op de foto van Walking Pictures vergelijken met de andere die je hebt.

Hartelijk dank voor de scans van de achterkant van de foto's. Mijn familie vindt het nogal bizar dat als ik naar een foto kijk en hem omdraai om te zien wat er op de achterkant staat. De "Walking Pictures" is precies zoals degene die ik heb. Het is interessant dat Sunny Snaps een naamloze vennootschap was. Mag ik de adresgegevens toevoegen aan mijn online lijst?

Paul, ik heb dit misschien al eerder genoemd, maar Colin Ford - hoofd fotografie bij het National Media Museum - is erg geïnteresseerd in de geschiedenis van walkies, head-through en kustfoto's en ik weet dat hij veel geweldige voorbeelden heeft - waaronder een van hem als baby! Misschien is het de moeite waard om contact met hem op te nemen.

Ja Gavin, ik wist wel dat er bij de NMM veel belangstelling was voor dit soort commerciële fotografie.

Paul, ik heb dit misschien al eerder genoemd, maar Colin Ford - hoofd fotografie bij het National Media Museum - is erg geïnteresseerd in de geschiedenis van walkies, head-through en kustfoto's en ik weet dat hij veel geweldige voorbeelden heeft - waaronder een van hem als baby! Misschien is het de moeite waard om contact met hem op te nemen.

Paul, goed dat iemand dit opneemt, maar ik ben bang dat er al veel informatie verloren is gegaan. De geschiedenis hiervan op het web is minimaal.

Ik was een strandfotograaf op het strand van Weymouth, 1964-69, en gebruikte het inkomen om mijn studie en universiteit te betalen. De belangrijkste firma in Weymouth was John Chambers (vader en zoon zaak van 1920-1980, behoudens WW2). In de jaren 60 en 70 hadden ze een vergunning voor de westelijke helft van het strand en hadden ze 5-6 fotografen in dienst, elk uitgegeven met een Leica 350 geladen met Ilford FP3 & later 4. Ik werkte ook de oostelijke helft voor verschillende andere bedrijven, ooit als manager de site voor een firma uit Bournemouth. Beiden gebruikt als serie goedkopere Kodak & Ilford 35mm camera's die kapot gingen na 2 weken gebruik.

De kiosk van de Kamer, nr het standbeeld van George III, was onderscheidend, met een groot model van een Leica 250 op het dak. Industrieën uit de Midlands, mijnen en fabrieken in Wales en de Londense handel leverden 70 jaar lang duizenden vakantiegangers aan Weymouth, van wie de meesten foto's lieten maken door Chambers. Co. als het enige verslag van hun bezoek en vaak van hun leven, maar ik kan geen verslag vinden van het bestaan ​​of de geschiedenis van het bedrijf. One point of interest is the firm had uniforms of red blazers and was sued by Billy Butlin - an action that failed as our red jackets predated Butlins.

By coincidence, John Chambers snr and my great Grandfather worked together as engineers at Whiteheads Torpedo Works before the great depression. John snr often checked up on us workers (then in his 80s) to keep us motivated,

Before moving on to Leica 250s, they used Thornton-Pickard Ruby's. Glad I did not have to juggle 1/2 plates, a heavy camera and wooden frame/quadropod while taking walkies. Exhausting. Volume, then and later, was important. My best score was 1,200 in one day with a Leica. Sales was more important as pay was calculated on 3d/sale and less than 60% sales won a threat of sacking. Before the Thornton-Pickards I don't know what they used but have seen photo's of the times. The technology was much slower, allowing a bigger showman performance to summon interest one was famous for his use of his bowler hat as a shutter, counting the exposure seconds by waving it in the air before covering the lens.

As well as the beach & promenade we had camps and clubs to cover in the evening plus some press work when it could be dug out John also had a conventional photography business which included panoramas and fleet reviews.

I changed to a computing career but kept in occasional touch until John's business stopped. I noticed, in my last years on the beach, a big change in the trade. People had become more sophisticated and understood their cameras and earnings dropped. John told me he had destroyed his entire history of negs and prints. I suppose this deserves being wiped from history in this web age.


'Take your photo, sir?'

In most summers in the 1950s, there used to be at least one photographer, on the seafront, waiting to take a snap of you. Their ‘trick’, if they had one, was to appear to take your photo, without your permission. He took aim and then you heard a click. It seemed as though he had caught you on camera. Then he would say ‘let me take another one, just to be sure.’  If you said ‘no thanks’, he quickly lost interest. Presumably, the camera was fixed to take a ‘blank shot’, as an opener. 

Do you remember these photographers? Please share your memories by posting a comment below

How did it work?

I often wondered what happened if you said you zou like your photo to be taken. These were the days of films and darkrooms. There was quite a gap between a photo being taken and seeing the result. How did the exchange between subject and photographer take place?  Did you pay him, up front and hope he sent the photos?  Did he send you them alongside an invoice? On reflection, it all seemed to have involved a lot of trust. Was it a money-making scam or do some people still have photos, sitting on shelves, showing them enjoying their holiday in Brighton?

Categorieën
Page created

Comments about this page

I’m not sure about this, but weren’t some of the snappers licensed by Brighton Council to make sure only bone fide people operated on the seafront? Of course that didn’t stop rogues stepping in, and taking your cash under false pretenses, which would then probably have ended up at the racecourse, or in the local betting shop!

I think you are probably right, Stefan I think the photographers waren licenced in some way. I wonder where you applied for a license and what the registration involved? Unless the photos were very expensive, I can’t imagine it was a great way of making money. 

My wife and I had a photo taken by one of these photographers by the Palace Pier in the 1980’s. I still have the photo at home in a frame. I can not remember how much I paid for this photo.

I have a black and white photo taken on Brighton seafront of me with a parrot perched on my arm, taken around 1958.  I was about five. Dad paid about 6d and the photo was posted to us.  I also have one taken at the entrance to the Palace Pier and I’m sitting on a model of a horse or a cow (not sure which) taken about 1955. Dad had paid the same way with the same result. No scam there.

We used to say yes take our photo and then let them take a couple of poses, and then walk off. Some of them were a bit cross about this as you can imagine.

In 1957 I was one of those beach photographers. The licenced ones were run by a guy called Eddie Lush. We had  pink pig, a large stuffed bear and other props. The unlicensed ones were called fly pitchers. I they were caught (which wasn’t often) they copped a fine. There were some real characters among both groups. Joe Baker, ex boxer and Johny the nose..were a couple of them. People mostly did receive their photo, even from the fly pitchers. It was quite a fun sort of job … but nobody made a fortune.

For a summer holiday job (I was a student then) in about 1960 I worked as a photographer on the promenade in front of the West Pier. We were provided with a Lieca 35 mm camera and shot in black and white.

Also provided was a beautiful Macaw which I endevoured to place on the shoulder of the male of the young couples promenading. If  I could do this, then there was seldom a refusal and I took a quick shot collected the fee and gave the couple a receipt to collect the photo later in the day. I don’t recall there being any problems with the shots taken which was pretty remarkable as the camera was not automatic and we estimated the exposure and focus!  There was no problems with this work and I don’t recall any trouble about a license. In another year I worked on the oval wooden track on the West Pier where the boys could show the girls how they could drive a miniature version of an MG TD. Very few young people had cars in those days.

I also work as a temporary postman at King Alfreds, Hove over the Christmas period for several years even delivering on Christmas morning. This helped fund me through a Civil and Structural Engineering course at the Brighton Tech. Later in this course my summer jobs were more directed to Civil Engineering.       

My father, Martin Murtagh was a street photographer in Brighton throughout the 50s and 60s…a fly pitcher to begin with (and yes, he was caught…once!). I met a few of his ‘colleagues’ in the 70s and 80s, the guys who used the parrots (macaws?) and the papier mache animals. He loved this summer job and his Irish gift of the gab helped him make a good income in the summer seasons. All done on trust. Would you now pay a stranger who approached you in the street, takes your pic, ask for money and tells you to come back later? Different times!


Seafront Photographers - History

Leonard SNELLING (1871-1938)

By 1892, Leonard Snelling had established a photographic portrait studio at 3 Albert Road, Bexhill-on-Sea.

In 1901, Leonard Leslie Snelling married Edith Charlotte Bassett (born 1874, Croydon, Surrey), the daughter of Naomi and Henry Alexander Bassett, a builder of Croydon.

In 1901, Leonard Snelling was recorded as a photographer at 5 Hambro Road, Natal Road, Streatham.

James Ernest STANBOROUGH (born 1862, London - died 1941, Putney)

[ABOVE] A modern photograph showing the site of James Ernest Stanborough's photographic studio at 69a Devonshire Road, Bexhill-on-Sea. In 2008, the building which served as a photographic studio under various proprietors between 1891 and 1915 was occupied by Priceless Tools, which stands between Chique hairdressers at No.67 and Quinns Deli at No. 71. The building at 69 Devonshire Road which housed James Stanborough's photographic studio was specially constructed in 1891. A street directory of Bexhill-on-Sea published by The Chronicle in 1891 notes that there was a "Photograph Studio in Course of Erection" between the shop of W. A. Dunlop, Ham & Beef Purveyor and The Marine Mansions Hotel. This hotel was later re-named the Roberts Marine Mansions na John Reynolds Roberts, a successful London draper who purchased the building in 1903.

[ABOVE] James Ernest Stanborough listed as a photographer on the right-hand side of Devonshire Road, adjoining the Marine Mansions Hotel. (Extract from the Street Directory published in the 1892 edition of The Bexhill Directory, Guide, and Almanack). The photographer James Ernest Stanborough operated a photographic studio at 69a Devonshire Road, Bexhill-on-Sea between 1892 and 1899.

At the time of the 1881 census, James Stanborough was a 19 year old art student living with his widowed mother Mrs Frances Stanborough Bij Sandon Lodge, Upper Richmond Road, Putney.

In 1890, James Ernest Stanborough married Nicolata Louise Botto, (born 1872, St Pancras, London), the second eldest daughter of Augusta Davies en Sebastiano Botto, a repairer of pianos. (Sebastiano Botto, Nicolato's father had been born in Montacute, Somerset around 1832, the son of an Italian immigrant named Joseph Botto). The marriage of James Ernest Stanborough en Nicolata Louise Botto, took place in Putney during the 3rd Quarter of 1890.

When the next census was taken on 5th April 1891, James E. Stanborough was recorded as a "Photographer" residing at 244 Upper Richmond Road, Putney. During 1891, James E. Stanborough paid for the construction of a specially designed photographic studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea. A street directory of Bexhill-on-Sea published by The Chronicle in 1891 notes that there was a "Photograph Studio in Course of Erection" between the shop of W. A. Dunlop, Ham & Beef Purveyor and The Marine Mansions Hotel.

By 1892, Stanborough's photographic studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea was open for business.

By 1901, James E. Stanborough was living at 195 London Road, St Leonards-on-Sea

James Ernest Stanborough died in Putney in 1941, aged 80. [ The death of James E. Stanborough was registered in the London district of Wandsworth during the 4th Quarter of 1941].

[ABOVE] A midget portrait of a young woman, taken at James Ernest Stanborough's studio in Devonshire Road, Bexhill-on-Sea around 1898.

69a Devonshire Road, Bexhill-on Sea, - the site of a photographic studio from 1891 until 1915

[ABOVE] A photograph of Devonshire Road, Bexhill-on-Sea around 1908. James Stanborough's photographic studio was situated in the building immediately behind the tram. The light-coloured building to the right of the tram is Roberts Marine Mansions, a holiday home for drapery workers. Wanneer J. E. Stanborough operated his studio in Devonshire Road, this large hotel on Bexhill's seafront was known as the Marine Hotel. In 1903, John Reynolds Roberts, a successful London draper, purchased the Marine Hotel, and turned the building into a holiday home for members of the drapery trade. The Roberts Marine Mansions was used as a holiday home for drapery workers in the first few decades of the 20th century. The Roberts Marine Mansions were demolished in 1954 after sustaining bomb damage during the Second World War. Modern flats and a shop were built on the site in 1961.

George Edwin SWAIN (born 1866, Luton Bedfordshire)

[ABOVE] The trade plate of George E. Swain, photographer of 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea (c1902)

[ABOVE] Carte-de-visite portrait of a woman taken at George Swain's studio at 69 Devonshire Road, Bexhill-on-Sea (c1902)

George Edwin Swain was born in Luton, Bedfordshire in 1866 and baptised the following year.

[ABOVE] A photograph of the seafront at Bexhill-on-Sea around 1910. On the left is Marina Arcade, a parade of buildings built in Moghul Indian style in 1901. George E. Swain, described as an art photographer and practical picture frame maker, opened a photographic studio at 2 Marina Arcade early in 1902.

[ABOVE] An advertisement for G. E. Swain''s studio at 2 Marina Arcade, Bexhill-on-Sea, which appeared in the Bexhill Chronicle newspaper on 2nd May 1903.

Charles Ash TALBOT (born 1859, Waltham Abbey, Essex) - active as a photographer in Bexhill-on-Sea from 1887 until 1891

[ABOVE] The trade plate of Charles Ash Talbot's Rembrandt Studio in Station Road, Bexhill-on-Sea, taken from the reverse of a carte-de-visite portrait (c1890).

[ABOVE] The reverse of a carte-de-visite portrait showing details of the photographer Samuel Walter Talbot, the proprietor of the West Cliff Studio at 90 Queen Street, Ramsgate, Kent (c1880). Samuel W. Talbot was the father of Charles Ash Talbot, a photographer who opened a studio in Bexhill-on-Sea in 1888.

[ABOVE] Carte-de-visite portrait of a teenage girl taken at Charles Ash Talbot's Rembrandt Studio in Station Road, Bexhill-on-Sea (c1890).

Charles Ash Talbot was born at Waltham Abbey, Essex, in 1859, the eldest son of Jennett and Samuel Walter Talbot, a fruiterer, florist and photographer. [The birth of Charles Ash Talbot was registered in the district of Edmonton during the 4th Quarter of 1859].

Samuel Walter Talbot, (born c1835), Charles's father, had been born in the City of London, but after his marriage to Jennett Pryor (born c1834, Waltham Abbey, Essex) he settled in Waltham Abbey, his bride's home town, where he worked as a fruiterer and florist. The union of Samuel Walter Talbot en Jennett Pryor produced at least three children - Charles Ash Talbot (born 1859), Lucy ElizabethTalbot (born 1861, Waltham Abbey) and Percy Edwin Talbot (born 1864, Waltham Abbey).

By the time the 1871 census was taken, Samuel Walter Talbot and his family had moved to St Leonards-on-Sea on the Sussex coast. The 1871 census records Samuel W. Talbot as a thirty-five year old "Fruiterer & Florist" at 21 Grand Parade, St Leonards, Sussex. Samuel Talbot's shop was located next door to a photographic portrait studio at 21 Grand Parade, St Leonards, occupied by the photographer Henry Knight (born c1848, London). It was during this period that Samuel Talbot became acquainted with photography and decided to change career.

In 1876, Samuel Walter Talbot and his family were in Bexhill, where Mrs Jennett Talbot gave birth to their youngest child, Walter Eric Talbot during the 2nd Quarter of 1876.

By 1881, Samuel Talbot had established a photographic portrait studio at 90 Queen Street, Ramsgate, Kent. The census return records Samuel Talbot as a forty-six year old "Photographer" living with his wife and four children in the living quarters attached to his "West Cliff" studio at 90 Queen Street, Ramsgate. All three of Samuel Talbot's grown up children were assisting him in his Ramsgate studio. Charles, aged 21, Lucy, who was 19 and sixteen year old Percy all give their occupation as as "Photo Assistant" on the 1881 census return. By 1884, Charles Ash Talbot, the eldest son, had taken control of his father's studio in Ramsgate.

Charles Ash Talbot in Bexhill-on-Sea

By 1887, Samuel Talbot's two eldest sons, Charles and Percy, had returned to the Hastings & St Leonards area of Sussex. In 1887, Charles Ash Talbot married Fanny Parks (born 1867, Hastings) and settled in the rapidly expanding seaside resort of Bexhill-on-Sea. Shortly after his marriage, Charles Ash Talbot established a photographic portrait studio in Station Road, Bexhill-on-Sea, opposite the offices of the Bexhill Chronicle newspaper. At this time there was only one other photographic studio in Bexhill-on-Sea - the studio of Arthur Bruges Plummer Bij 3 Devonshire Terrace, Bexhill. Calling his studio the Rembrandt House Studio, Charles Ash Talbot announced the opening of his photographic studio in Station Road in an advertisement in the Bexhill Chronicle on 21st April 1888.

Although he was based in Bexhill, Charles Ash Talbot became a founder member of the Hastings and St Leonards Photographic Society. Charles Ash Talbot attended the inaugural meeting of the Hastings and St Leonards Photographic Society, which was held at the School of Art in Claremont, Hastings on 22nd October 1888. The Hastings & St Leonards Photographic Society was open to "all interested in Photography, Amateur or Professional& quot. Over thirty people attended the inaugural meeting, the majority of whom were amateur photographers. About a quarter of the membership of the Hastings and St Leonards Photographic Society were professional photographers. Other professional photographers who attended the inaugural meeting included George William Bradshaw, Henry J. Godbold, Melancthon Moore, George Pearson, en William A. Thomas - all photographers with studios in Hastings or St Leonards. Charles Ash Talbot was the only Bexhill-based photographer to attend the inaugural meeting of the Photographic Society.

Charles Ash Talbot remained at the Rembrandt House Studio in Station Road, Bexhill-on-Sea, for a period of three years. During this time Mrs Fanny Talbot, Charles Ash Talbot's wife, gave birth to two children - Charles Cecil Talbot, who was born in Bexhill during the 3rd Quarter of 1888 and Percy Douglas Cayley Talbot, who arrived during the 3rd Quarter of 1891. The 1891 census records Charles Ash Talbot as a thirty-one year old photographer at Rembrandt House, Station Road, Bexhill. Charles Talbot's unmarried younger brother, Percy Edwin Talbot (born 1864, Waltham Abbey) was assisting his older sibling at the Rembrandt Studio. The census return records twenty-six year old Percy E. Talbot as a "Photographer (Re-toucher)& quot. Shortly after the birth of his second child, Percy Douglas Talbot, Charles Ash Talbot vacated the Rembrandt House Studio and moved to Twickenham with his family. The Bexhill Chronicle's Guide, Almanac and Directory to Bexhill-on-Sea published in 1892 records photographer Edgar Gael as the new proprietor of the Rembrandt House Studio in Station Road, Bexhill.

At the time of the 1901 census, Charles Ash Talbot and his family were living in Twickenham. On the 1901 census return, Charles Ash Talbot is described as a forty-one year old "Photographic Artist". By this date, Charles and Fanny Talbot were the parents of five children. In addition to twelve year old Charles junior and nine year old Percy, the two boys born in Bexhill-on-Sea, three children had been born in Twickenham - George Ronald Ernest Talbot (born 1898) and twins Doris Mary Talbot en Gladys Muriel Talbot (both born in Twickenham in 1898). By the time the next census was taken on 2nd April 1911, Charles Ash Talbot and his family were residing in Lewisham.

In the 1890s, the Talbot Family settled in Lewisham. Samuel Walter Talbot, Charles Ash Talbot's father, died in Twickenham in 1897 at the age of 62. In the late 1890s Charles Ash Talbot was working as a "Photographic Artist" in Twickenham. Charles Ash Talbot's younger brother Walter Eric Talbot (born 1876, Bexhill) was also living in Twickenham during this period. The 1901 census of Twickenham records Walter Eric Talbot as a twenty-five year old "Turf Commission Agent".

Index of Bexhill Photographers

William J. Reed - Thomas Robbins - Robson - Sackville Studio (W. M. Crouch) - Leonard Snelling - James E. Stanborough - George E. Swain - Charles Ash Talbot


Bekijk de video: Abstract: The Art of Design. Platon: Photography. FULL EPISODE. Netflix