Distelvink AM-77 - Geschiedenis

Distelvink AM-77 - Geschiedenis

Distelvink

Een Amerikaanse citroengele vink met zwarte muts, vleugels en staart.

(AM-77: dp. 455; 1. 132'4"; b. 24'; dr. 9'8"; s. 10 k.;
A. 1 3")

Goldfinch (AM-77) werd in 1929 gebouwd als trawler Fordham door Bath Iron Works uit Bath, Maine, en op 18 september 1940 door de marine gekocht van FJ O'Hara & Sons, Inc., Boston, Massachusetts. Ze werd omgebouwd tot een mijnenveger bij Bethlehem Atlantic Yard, Boston, en in gebruik genomen bij Boston Navy Yard 30 januari 1941, Lt. Comdr. W.R. McCaleb in bevel.

Goldfinch werd eerst toegewezen aan Inshore Patrol Force, 1st Naval District, en verschoof haar operaties naar Chesapeake Bay, waar ze mijnenveegoperaties uitvoerde bij Norfolk en Yorktown, VA. Rapporterend aan Newport, R.I., op 1 juli, voegde Goldfinch zich bij Squadron 9 voor mijnenveegoperaties, variërend van Argentia, Newfoundland tot Norfolk. Ze werd vlaggenschip van het Squadron op 29 september in Portland, Maine.

Overgedragen aan dienst in Newfoundland, baseerde Goldfinch haar operaties in de periode van 1 december 1942 tot mei 1944 in Fort McAndrew en Argentia, Newfoundland, terwijl ze constant patrouilleerde naar mijnen om zowel koopvaardij- als oorlogsschepen te beschermen terwijl ze die wateren bevaren. Ze arriveerde in juni 1944 in Boston voor conversie naar civiel gebruik als trawler en ontmanteld op 18 augustus 1944. Geleverd aan de Maritime Commission, werd Goldfinch op 9 januari 1946 verkocht aan de Norwegian Shipping and Trade Commission van New York.


Amerikaanse distelvink identificatie

Kleine vink met een korte, kegelvormige snavel en een korte, ingekeepte staart. Fokmannetjes zijn heldergeel met een zwart voorhoofd, zwarte vleugels met witte aftekeningen.

Niet-broedende reu

Kleine vink met een kegelvormige snavel en gekartelde staart. Niet-broedende mannetjes zijn grauw, ongestreept bruin, met zwartachtige vleugels en twee bleke vleugelbanden.

Fokken reu

Voedt zich vaak met planten met kleine zaden, zoals distels. Fokmannetjes hebben een zwarte dop, vleugels en een felgele staart.

Fokken vrouw

De vrouwtjes die fokken zijn aan de onderkant doffer geel en aan de bovenkant meer olijfgroen dan de mannetjes die fokken.

Onvolwassen

De onvolwassen dieren zijn bruin van boven en lichtgeel van onderen, met schaduw tot bleekgeel aan de zijkanten. Twee buffy wingbars markeren hun donkere vleugels.

Fokken reu

Het lied is lang en door elkaar gegooid en kan nagebootste elementen van het gezang van andere vogels bevatten. Mannetjes zingen vanaf hoge, blootgestelde zitstokken. Let op wit in de staart, die opvalt tijdens de vlucht.

Vrouwelijk/onvolwassen

Vrouwtjes/onvolwassen zijn aan de onderkant lichtgeel en hebben geen gestreepte buik.

Fokken reu

Fokkende mannetjes hebben een zwart voorhoofd, een gele rug en zwart-witte vleugels. Sommige mannetjes hebben meer witgepunte (versleten) veren op hun vleugels dan andere.

Vrouwelijk/onvolwassen

Deze wendbare vogels voeden zich met planten met kleine zaden, waaronder platanen. Vrouwtjes zijn bruinachtig zonder strepen en hebben opvallende, gedurfde zwarte vleugels met witachtige vleugelbalken.

Fokken reu

Saldi op de zaadkoppen van distels, paardebloemen en andere planten om zaden te plukken.

Kudde

Voedt vaak in koppels bij zonnebloem- en nyjerzaadvoeders.

Vrouwelijk/onvolwassen

Ondanks dat ze een vrij kleine snavel hebben voor een vink, kunnen distelvinken de harde schalen van zonnebloemen kraken en verwijderen, en vervolgens het zaad erin verpletteren voordat ze worden ingeslikt.


Waarom Donna Tartt's De geheime geschiedenis Nooit een film geworden

Iedereen is het erover eens dat Tartts geliefde bestseller uit 1992 een film zou moeten zijn. Dus waarom kijken we? De distelvink in plaats van de film die we echt willen?

Het is niet elk boek dat meteen een literaire sensatie wordt. Sinds de release, De geheime geschiedenis altijd iets bijzonders geweest.

Het fenomeen uit 1992 was de debuutroman van Donna Tartt, toen een jonge auteur met een fris gezicht die haar boekdeal kreeg toen ze nog studeerde aan Bennington College, de liberale kunstenclave in Vermont waar haar klasgenoten Bret Easton Ellis, Jonathan Lethem en Quintana Roo Dunne.

Toen ze nog in de twintig was, was Tartt getekend door de machtige literair agent Amanda Urban (bekend als Binky), die De geheime geschiedenis aan uitgever Knopf voor bijna een half miljoen dollar. Het boek, dat het verhaal vertelde van een groep studievrienden met een duister geheim, werd gepubliceerd in recensies die de prijs en het oorverdovende geroezemoes meer dan rechtvaardigden. een gloeiende New York Times recensie was opgetogen dat het "meedogenloos goed tempo entertainment was," en Vanity Fair noemde het "een enorme, betoverende, galopperende lezing, aangenaam verslonden."

Het boek werd niet alleen een hit in erudiete literaire kringen, maar ook bij fans van commerciële fictie, waardoor het een bestseller werd en een soort perfecte storm voor een briljante nieuwe stem en de goed geoliede hype-machine van haar uitgever. In een artikel, de Keer legde uit: "Hoe de roman zo'n algemene triomf werd, is een kwestie van het beste van marketing en promotie, het ontmoeten van het beste van schrijven, het aanvullen van strategie en talent.&rdquo

Gezien het fanatieke publiek dat het boek had gevonden en de onvergetelijke personages die Tartt had gecreëerd, leek de onvermijdelijke volgende stap voor zo'n heet pand een filmdeal te worden.

Maar zelfs de meest filmische boeken komen niet altijd op het grote scherm terecht. Voor iedere Kleine vrouwen aanpassing die keer op keer wordt gemaakt, er is een Confederatie van Dunces script vast in een la. En voor elke roman die door een streaminggigant wordt gekozen, zijn er maar een paar die daadwerkelijke releasedatums krijgen. Maar als netwerken en studio's zich wenden tot boeken voor creatieve eigenschappen in een sneltreinvaart, dan doet het des te meer pijn wanneer een cultfavoriet in het ontwikkelingsproces wegkwijnt.

Zoek op internet naar lijsten met boeken die verfilmd hadden moeten worden, en De geheime geschiedenis, komt bij de meeste voor. Wekelijks amusementnoemde het een “perfecte mix van high-end kunst en low-end drama die nu zo populair is op onze schermen.&rdquo Degenen onder ons die geloven dat Tartts debuut haar ware meesterwerk is, kunnen weinig troost vinden in het feit dat haar eerste werk worden aangepast aan het scherm verschijnt dit najaar in de bioscoop.

Tartt's Pulitzer-winnende roman uit 2014, de distelvink, is een Dickensiaans coming of age-verhaal dat zich afspeelt in het weelderige kader van de kunstwereld aan de Upper East Side, en de filmversie, die net in de bioscoop is verschenen, bevat een cast vol sterren, waaronder Nicole Kidman, Ansel Elgort, Sarah Paulson en Jeffrey Wright. Aangepast door Peter Straughan (Tinker Tailor Soldier Spy) en geregisseerd door John Crowley (Brooklyn). De uitrol van De distelvink is een groot evenement geweest, alle mooie rode lopers en Oscar-speculatie (hoewel vernietigende recensies op het Toronto Film Festival een Academy Awards-sweep onwaarschijnlijk maken).

Helaas, wij Geheime geschiedenis geliefden moeten onze ezelsoren paperbacks herlezen en zich afvragen wat er mis is gegaan.

Speelt zich af in de jaren tachtig op een liberal arts college in New England dat een nauwelijks verhulde versie van Bennington is, De geheime geschiedenis is een ode aan fatale gebreken en de schoonheid die te vinden is in terreur, waarin intellectuele bezigheden even romantisch aanvoelen als spirituele. Het is het verhaal van vijf studenten die zijn ingeschreven voor een elite oude Griekse majoor, verteld vanuit het perspectief van de buitenstaander die zich bij de kliek voegt en zichzelf verliest. &ldquoWe geven het niet graag toe,&rdquo zegt hun charismatische professor, &ldquo, maar het idee van controle verliezen is er een dat gecontroleerde mensen zoals wijzelf meer dan bijna alles fascineert.&rdquo

De geheime geschiedenis is een roman vol ideeën met veel actie en seks, drugs, moord en een bacchanaal dat vreselijk mis is gegaan, allemaal uitstekende ingrediënten voor een kaskraker. Rond de tijd van de release, literaire aanpassingen, waaronder: De stilte van de lammeren en Gebakken Groene Tomaten floreerden aan de kassa, dus De geheime geschiedenis leek de perfecte kandidaat voor een schermbehandeling.

Maar zelfs Tartts eigen kamp leek te begrijpen dat de dynamiek in boekwinkels een garantie vormde dat een roman tot een kaskraker zou worden gemaakt. Een van haar agenten vertelde: Verscheidenheid in 2001, &ldquo:Als je in het begin niet de juiste deal voor een boek sluit, zul je een lange tijd achteruit gaan.&rdquo En dat lijkt precies te zijn wat er is gebeurd.

Regisseur Alan J. Pakula verwierf de filmrechten voor Warner Brothers toen De geheime geschiedenis werd gepubliceerd, met niet minder dan Joan Didion en John Gregory Dunne tekende zich aan om het scenario te schrijven en Scott Hicks ging regisseren. Maar Pakula stierf een paar jaar later bij een auto-ongeluk in 1998, en zijn... Geheime geschiedenis project is nooit van de grond gekomen.

Er was meer hoop toen, samen met de publicatie van Tartts tweede roman, De kleine vriend, in 2002 kondigden Gwyneth Paltrow en haar broer Jake aan dat ze een deal hadden gesloten om De geheime geschiedenis met Miramax.

Degenen onder ons die urenlang hebben nagedacht over hun droomcast van het boek, waren dol op het idee dat Gwyneth (die optreedt als producer) Camilla Macaulay speelt, het enige vrouwelijke lid van de oude Griekse bende. Zouden Ethan Hawke of Leonardo DiCaprio de cast kunnen vervolledigen? We konden dromen.

Deze aanpassing leek onderweg te zijn. Miramax honcho Harvey Weinstein (toen nog een indie-filmheld) zei: &ldquoDit is een fantastisch project waar ik verliefd op werd zodra ik het las,&rdquo, en Tartt's toenmalige literaire agent bazuinde over de geboekte vooruitgang, en vertelde een verslaggever , "Ik weet dat er op dit moment aan een script wordt gewerkt.&rdquo

Maar toen Bruce Paltrow, de vader van Jake en Gwyneth, later dat jaar stierf, zetten de broers en zussen het project opzij, en tragisch genoeg was het Bret Easton Ellis's rsquos De regels van aantrekking dat werd de eerste nauwelijks verhulde roman-gedraaide film over Bennington die in de bioscoop verscheen.

Filmrechten duren meestal een jaar met de mogelijkheid van verlenging, maar elk bedrijf & mdashhand in sommige gevallen elk project & mdash heeft een ander beleid. In dit geval verhuurde Miramax filmrechten voor: De geheime geschiedenis keer terug naar Tartt.

Als het boek er eenmaal is, is het niet meer van mij, en mijn eigen idee is evenmin geldig als het jouwe. En dan begin ik aan het lange proces van loslaten.

Timing is alles, volgens een literair agent uit New York. Over het algemeen is het moeilijk om aanpassingen te doen omdat er zoveel verschillende elementen tegelijk moeten worden opgesteld. &ldquoHet is net als het hoeden van katten,&rdquo, zegt ze. &ldquoDe agenten moeten een goed script krijgen, de juiste acteurs, die tegelijkertijd beschikbaar zijn om het ook daadwerkelijk te maken, de juiste studio met genoeg geld, en dan moet iemand het distribueren. Er is geen volgorde waarin dat moet gebeuren, behalve de voor de hand liggende.&rdquo

Toch was er in 2013 nog sprake van aanpassing De geheime geschiedenis. Deze keer zijn Tartt's voormalige klasgenoten uit Bennington Melissa Rosenberg (wie werkte aan Schemering en Jessica Jones) en Bret Easton Ellis (aan wie? De geheime geschiedenis was opgedragen), hoopte haar roman als miniserie te ontwikkelen. Dat project liep snel uit de hand, samen met Elllis' eigen bewerking van zijn roman Minder dan nul, die hij heeft ontwikkeld als een serie voor Hulu decennia nadat Andrew McCarthy en James Spader in de filmversie speelden.

In de tijd sinds haar debuut haar een literaire superster maakte, heeft Tartt min of meer de schijnwerpers vermeden. Hoewel veel auteurs tegenwoordig rechtstreeks met fans communiceren op sociale media, aarzelde Tartt&mdash, die haar tijd zou verdelen tussen Manhattan en een boerderij in Virginia&mdash, om haar publiek te bereiken, liever buiten het publieke oog. In 2013 vertelde ze: Stad en land, “Ik ben een beetje een eenzame wolf. Ik geef geen interviews of publiciteit, tenzij ik een boek heb dat te afleidend is. Op mijn bureau gebeurt het echte werk.&rdquo

Met De distelvink, dat zes jaar geleden uitkwam, werd Tartt opnieuw een cultureel fenomeen. Maar hoewel deze het grote scherm heeft gehaald, heeft het zes jaar durende proces van het maken van die film misschien alleen maar gediend om de vermoedens van de auteur over het filmproces te bevestigen.

Het pad naar de filmversie van De distelvink was in ieder geval directer. In 2014 namen Warner Brothers en Brett Ratner's RatPac Entertainment de filmrechten over, en in 2017 ze werkten samen met Amazon Studios om het te financieren.

Toch verliep het proces niet zonder problemen. Volgens "Page Six" eindigde Tartt uit elkaar met haar oude agent Urban vanwege de film en mdash "ze was niet tevreden met de deal die voor de film was gemaakt", vertelde een bron aan de column, die beweerde dat Tartt een kans wilde hebben om de film te schrijven. script of produce&mdash ondanks een gerapporteerde betaaldag van $ 3 miljoen. De film, die begin september in première ging op het Toronto International Film Festival, kreeg beslist gemengde kritieken. Een criticus zei: "Er is dit jaar misschien geen prestige-y prestige-product meer op het Toronto International Film Festival dan het puttertje," en noemde de aanpassing 'statig en vastberaden', terwijl een ander het afdeed als 'een sombere en sombere film, te verloren in het doolhof van zijn ontwerpersernst'.

Zal de release van? De distelvink prompt een nieuwe poging om te brengen De geheime geschiedenis naar het grote scherm? We kunnen alleen maar hopen. Degenen die bekend zijn met Tartts denkwijze zeggen dat ze helemaal niet meer geïnteresseerd is in het verfilmen van haar debuut, en volgens geruchten aarzelde ze om de rechten te verkopen voor De distelvink aanvankelijk. Ze vertelde dit tijdschrift toen: De distelvink werd gepubliceerd dat "als het boek er eenmaal is, het niet echt meer van mij is, en mijn eigen idee niet meer geldig is dan het jouwe. En dan begin ik aan het lange proces van loskoppelen." Bronnen vertellen T&C dat ze zelfs weigerde haar huidige uitgever, Little, Brown, toe te staan ​​een film-tie-in-editie van de roman te verkopen, een beweging die waarschijnlijk de verkoop zal verminderen.

Dat wil allemaal zeggen dat een aanpassing van De geheime geschiedenis blijft een verre droom. We kunnen nog steeds casten in onze hoofden & mdash. De 2019-versie heeft misschien Timothee Chalamet als rijke en knappe Frances, of John Boyega als buitenstaander Richard & mdas hopen dat de planeten op één lijn liggen. Maar tot dan, een deel van de blijvende mystiek van De geheime geschiedenis is dat voor Hollywood en een leger van fans, het de ultieme is die ontsnapt is.


Geschiedenis en lichamelijk onderzoek

Het afnemen van een persoonlijke anamnese begint met een lijst met screeningvragen op basis van een bloedingsscoresysteem (Tabel 3) .3 Dit bloedingsscoresysteem is een klinische beslisregel om te screenen op de ziekte van von Willebrand, de meest voorkomende erfelijke bloedingsstoornis. Deze ziekte is het gevolg van een kwantitatief of kwalitatief defect in de factor van von Willebrand, die nodig is voor de aggregatie van bloedplaatjes. Hoewel het bloedingsscoresysteem bedoeld is voor de diagnose van de ziekte van von Willebrand, bevat het criteria die nodig zijn om ook andere bloedingsstoornissen te diagnosticeren.4 Een voorgeschiedenis van bloedingen waarvoor chirurgische ingreep, bloedtransfusie of vervangingstherapie nodig is, is rode vlag voor een bloedingsstoornis en krijgt daarom een ​​hoog aantal punten. Meer informatie over de bloedingsscore is te vinden op http://www.euvwd.group.shef.ac.uk/bleed_score.htm. Tabel 4 3 geeft de kans op de ziekte van von Willebrand aan op basis van de bloedingsscore.

Bloedingsscoresysteem voor evaluatie van bloedingsgeschiedenis

Geen of triviaal (< 5 afleveringen per jaar)

> 5 afleveringen per jaar of duurt > 10 minuten

Verpakking, cauterisatie of antifibrinolytisch

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine (DDAVP)

Cutaan (kneuzingen, petechiën, subcutaan hematoom)

Geen of triviaal (< 5 afleveringen per jaar)

> 5 afleveringen per jaar of duurt > 5 minuten

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Mondholte (bloedend tandvlees [spontaan of met poetsen], beten in lip en tong, tanddoorbraak)

Bloeding minstens één keer opgemerkt

Chirurgische hemostase of antifibrinolytisch

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Gastro-intestinale bloeding (hematemesis, hematochezia, melena)

Geassocieerd met angiodysplasie, aambeien, portale hypertensie, zweer

Chirurgische hemostase, bloedtransfusie, substitutietherapie, desmopressine of antifibrinolytica

Geen bloeding in ten minste twee extracties

Geen uitgevoerd of geen bloeding in één extractie

Bloeding opgemerkt in < 25% van alle procedures

Bloeding opgemerkt in > 25% van alle procedures, maar geen interventie

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Geen bloeding in ten minste twee operaties

Geen uitgevoerd of geen bloeding in één operatie

Bloeding opgemerkt in < 25% van alle procedures

Bloeding opgemerkt in > 25% van alle procedures, maar geen interventie

Chirurgische hemostase of antifibrinolytisch

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Antifibrinolytica, pilgebruik

Dilatatie en curettage, ijzertherapie

Bloedtransfusie, substitutietherapie, desmopressine of hysterectomie

Geen bloeding bij minimaal twee bevallingen

Geen leveringen of geen bloedingen in één levering

Dilatatie en curettage, ijzertherapie, antifibrinolytica

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Spontaan of traumatisch, waarvoor desmopressine of substitutietherapie nodig is

Spontaan of traumatisch, waarvoor chirurgische ingreep of bloedtransfusie nodig is

Spontaan of traumatisch, waarvoor desmopressine of substitutietherapie nodig is

Spontaan of traumatisch, waarvoor chirurgische ingreep of bloedtransfusie nodig is

Bloeding in het centrale zenuwstelsel

Subduraal, elke interventie

Intracerebraal, elke interventie

NB: Dit bloedingsscoresysteem is niet prospectief gevalideerd.

*— Houdt in dat er voor bloeding een verwijzing naar een specialist is geweest, maar dat er geen behandeling is gegeven.

Aangepast met toestemming van Tosetto A, Rodeghiero F, Castaman G, et al. Een kwantitatieve analyse van bloedingssymptomen bij type 1 von Willebrand-ziekte: resultaten voor een multicenter Europees onderzoek (MCMDM-1 VWD). J Thromb Haemost. 20064(4):768 .

Bloedingsscoresysteem voor evaluatie van bloedingsgeschiedenis

Geen of triviaal (< 5 afleveringen per jaar)

> 5 afleveringen per jaar of duurt > 10 minuten

Verpakking, cauterisatie of antifibrinolytisch

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine (DDAVP)

Cutaan (kneuzingen, petechiën, subcutaan hematoom)

Geen of triviaal (< 5 afleveringen per jaar)

> 5 afleveringen per jaar of duurt > 5 minuten

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Mondholte (bloedend tandvlees [spontaan of met poetsen], beten in lip en tong, tanddoorbraak)

Bloeding minstens één keer opgemerkt

Chirurgische hemostase of antifibrinolytisch

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Gastro-intestinale bloeding (hematemesis, hematochezia, melena)

Geassocieerd met angiodysplasie, aambeien, portale hypertensie, zweer

Chirurgische hemostase, bloedtransfusie, substitutietherapie, desmopressine of antifibrinolytica

Geen bloeding in ten minste twee extracties

Geen uitgevoerd of geen bloeding in één extractie

Bloeding opgemerkt in < 25% van alle procedures

Bloeding opgemerkt in > 25% van alle procedures, maar geen interventie

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Geen bloeding in ten minste twee operaties

Geen uitgevoerd of geen bloeding in één operatie

Bloeding opgemerkt in < 25% van alle procedures

Bloeding opgemerkt in > 25% van alle procedures, maar geen interventie

Chirurgische hemostase of antifibrinolytisch

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Antifibrinolytica, pilgebruik

Dilatatie en curettage, ijzertherapie

Bloedtransfusie, substitutietherapie, desmopressine of hysterectomie

Geen bloeding bij minimaal twee bevallingen

Geen leveringen of geen bloedingen in één levering

Dilatatie en curettage, ijzertherapie, antifibrinolytica

Bloedtransfusie, substitutietherapie of desmopressine

Spontaan of traumatisch, waarvoor desmopressine of substitutietherapie nodig is

Spontaan of traumatisch, waarvoor chirurgische ingreep of bloedtransfusie nodig is

Spontaan of traumatisch, waarvoor desmopressine of substitutietherapie nodig is

Spontaan of traumatisch, waarvoor chirurgische ingreep of bloedtransfusie nodig is

Bloeding in het centrale zenuwstelsel

Subduraal, elke interventie

Intracerebraal, elke interventie

NB: Dit bloedingsscoresysteem is niet prospectief gevalideerd.

*— Houdt in dat er voor bloeding een verwijzing naar een specialist is geweest, maar dat er geen behandeling is gegeven.

Aangepast met toestemming van Tosetto A, Rodeghiero F, Castaman G, et al. Een kwantitatieve analyse van bloedingssymptomen bij type 1 von Willebrand-ziekte: resultaten voor een multicenter Europees onderzoek (MCMDM-1 VWD). J Thromb Haemost. 20064(4):768 .

Diagnose van de ziekte van von Willebrand met behulp van de bloedingsscore

opmerking: deze tabel is gebaseerd op een pretestkans van 5 procent.

*— Waarschijnlijkheidsratio met een betrouwbaarheidsinterval van 95%.

Aangepast met toestemming van Tosetto A, Rodeghiero F, Castaman G, et al. Een kwantitatieve analyse van bloedingssymptomen bij type 1 von Willebrand-ziekte: resultaten voor een multicenter Europees onderzoek (MCMDM-1 VWD). J Thromb Haemost. 20064(4):771 .

Diagnose van de ziekte van von Willebrand met behulp van de bloedingsscore

opmerking: deze tabel is gebaseerd op een pretestkans van 5 procent.

*— Waarschijnlijkheidsratio met een betrouwbaarheidsinterval van 95%.

Aangepast met toestemming van Tosetto A, Rodeghiero F, Castaman G, et al. Een kwantitatieve analyse van bloedingssymptomen bij type 1 von Willebrand-ziekte: resultaten voor een multicenter Europees onderzoek (MCMDM-1 VWD). J Thromb Haemost. 20064(4):771 .

Een positieve familieanamnese verhoogt het risico op een bloedingsstoornis en is reden om een ​​work-up te starten10,11 vooral bij vrouwen met menorragie.12 Veel bloedingsstoornissen hebben een overervingspatroon, waaronder de X-gebonden recessieve hemofilie. Familiegeschiedenis is vooral belangrijk bij kinderen omdat ze misschien niet de kans hebben gehad om een ​​hemostatische uitdaging te ervaren (bijv. operatie, bevalling, tandextractie). In een onderzoek onder kinderen die verwezen werden naar een tertiair zorgcentrum met een persoonlijke of familiale voorgeschiedenis van bloedingen, was een positieve familiegeschiedenis significant geassocieerd met de diagnose van een bloedingsstoornis.10

De patiënt in casus één met een voorgeschiedenis van blauwe plekken en bloedingen na tandextractie, zou een bloedingsscore van ten minste 4 hebben (epistaxis: 1 blauwe plek: 1 en tandextractie: 2). Deze score, in combinatie met zijn familiegeschiedenis van menorragie bij de moeder en zus, creëert een hoge index van verdenking op een bloedingsstoornis, zelfs voordat er laboratoriumtests zijn uitgevoerd.

Het bloedingsscoresysteem kent een negatief getal toe als er geen significante bloeding is na een hemostatische uitdaging. Het belang van de negatieve geschiedenis wordt geïllustreerd door de vrouw in casus twee die blauwe plekken op haar bovenbeen had (score: 1) een appendectomie en afbinden van de eileiders zonder significante bloeding (score: 22121) twee vaginale bevallingen zonder een significante bloeding (score: 𢄡) en geen andere bloedingssymptomen (score: 0). Dit geeft haar een totale bloedingsscore van 𢄡.

Zoals geïllustreerd in casestudie drie, kan een patiënt een lage bloedingsscore en een negatieve familiegeschiedenis hebben, maar nog steeds bevindingen van lichamelijk onderzoek vertonen die wijzen op een bloedingsstoornis. Relevante bevindingen bij lichamelijk onderzoek van bloedingen en blauwe plekken staan ​​vermeld in de tweede kolom van tabel 1 .

Tabel 5 4 – 6 vermeldt medicijnen die bloedingen of blauwe plekken veroorzaken. De arts mag een bloedingsstoornis niet uitsluiten alleen omdat een patiënt een van deze medicijnen krijgt, vooral als de patiënt een hoge bloedingsscore heeft. Medicijnen kunnen ervoor zorgen dat de ziekte zich manifesteert met bloedingssymptomen, zoals geïllustreerd in casus één.

Medicijnen die bloedingen en blauwe plekken veroorzaken

Steroïdeloze ontstekingsremmers

Selectieve serotonine herinname remmers

Informatie uit referenties 4 t/m 6 .

Medicijnen die bloedingen en blauwe plekken veroorzaken

Steroïdeloze ontstekingsremmers

Selectieve serotonine herinname remmers

Informatie uit referenties 4 t/m 6 .


Feit vs. fictie in 'Het Puttertje': Het opmerkelijke, tragische verhaal van de echte Nederlandse schilderkunst

Oakes Fegley en Ansel Elgort spelen de jonge Theo Decker gedurende twee periodes in zijn leven na de dood van zijn geliefde moeder in "The Goldfinch." USA TODAY

Ten eerste, belangrijker nog, het schilderij "The Goldfinch" dat dient als de titel en het middelpunt van de nieuwe film (vrijdag in de bioscoop) bestaat echt. En het meesterwerk van de Nederlandse schilder Carel Fabritius is prima.

Het schilderij was nooit betrokken bij een 20e-eeuwse terroristische explosie, noch werd het gestolen uit het resulterende puin, zoals afgebeeld in Donna Tartt's Pulitzer Prize-winnende roman "The Goldfinch", die getrouw is aangepast aan het scherm door regisseur John Crowley.

Maar kunsthistorici geloven dat het olieverfschilderij uit 1654 datzelfde jaar zijn eigen verwoestende explosie overleefde, een ontploffing waarbij de schilder om het leven kwam, een tragedie waarnaar in de film wordt verwezen.

Op 12 oktober 1654 woonde de jonge Fabritius in de West-Nederlandse stad Delft toen een kruitmagazijn ontplofte nadat een arbeider het gebied met een lantaarn had geïnspecteerd. De getalenteerde leerling van Rembrandt was een van de slachtoffers, net als de meeste van zijn schilderijen.

Staat 'Het Puttertje' op? Lees onze recensie

Het schilderij 'Het puttertje' staat centraal in de gelijknamige roman, die nu een film is. (Foto: MAURITSHUIS/DEN HAAG)

"De explosie verwoestte een kwart van de stad", zegt Victoria Sancho Lobis, curator van de komende tentoonstelling "Rubens, Rembrandt en tekenen in de Gouden Eeuw", die op 28 september in het Art Institute of Chicago wordt geopend. "Het idee van (een explosie) die plaatsvindt in een museum weerspiegelt het levenseinde van de schilder die 'The Goldfinch' heeft gemaakt."

"The Goldfinch" blijft permanent tentoongesteld in het Mauritshuis in Den Haag, Nederland, waar het werd verplaatst naar een grotere galerij na het boek van Tartt. Boris de Munnick, een pers- en publiciteitsmedewerker bij het museum, zegt dat de populariteit van het werk bij bezoekers (vooral Amerikaanse bezoekers) kan worden afgemeten aan de hoeveelheid merchandise met het thema "Goldfinch" in de cadeauwinkel, die is gestegen van één item naar 40. .

Het schilderij, met de gedomesticeerde vogel vastgehouden aan een kleine ketting, biedt een boeiende kijk op het wonderbaarlijke talent van de kunstenaar. Hij ondertekende het stuk van 13 bij 9 inch trots in grote letters.


Chronische nierziekte (CKD) treft wereldwijd 780 miljoen mensen - dat is één op de tien mensen. Progressie naar nierziekte in het eindstadium komt vaak voor en heeft ernstige gevolgen voor de kwaliteit van leven. Desondanks is minder dan 1% van alle onderzoeksprogramma's in de biofarmaceutische industrie gericht op het verminderen van de substantiële last van CKD.

Mensen wereldwijd met CKD

Wereldwijd sterven jaarlijks mensen aan nierziekte

Van alle actieve pijplijnprogramma's in de biofarmaceutische industrie zijn voor nierziekten

Onze benadering van precisiegeneeskunde om nierziekte te behandelen

We passen precisiegeneeskunde toe om ziektemodificerende nierziektebehandelingen te ontdekken, ontwikkelen en op de markt te brengen. Wij geloven dat onze aanpak ons ​​in staat stelt om subgroepen van patiënten te ontdekken op basis van genetische en omgevingsfactoren binnen heterogene nierziekten.

We hebben een robuuste pijplijn van nieuwe, klinische kandidaatproducten voor precisiegeneesmiddelen die zich richten op nierziekten met aanzienlijke onvervulde medische behoeften.

Onze Precision Medicine Product Engine: Niergenetica en biologie integreren

Onze productengine stelt ons in staat om nieuwe doelwitten te ontdekken, valideren en medicijnen te gebruiken, terwijl we de subgroepen van patiënten identificeren die het meest waarschijnlijk op onze behandelingen reageren.


Inhoud

Ontworpen als een halo-auto, is de One-77 momenteel de snelste wegauto die door Aston Martin is gemaakt, omdat hij in staat is om 354 km/u als topsnelheid te halen. Het introduceerde ook andere superlatieven voor auto's, zoals een van 's werelds krachtigste motoren met natuurlijke aanzuiging en een monocoque chassis gemaakt van koolstofvezel.

Zoals de naam al aangeeft, was de One-77 tot 2012 beschikbaar in een beperkte oplage van 77 auto's.

De One-77 is gebaseerd op een zeer stijf monocoque chassis van koolstofvezel, aangedreven door een centraal gemonteerde 7,3 liter V12-motor met 750 pk (559 kW) en 750 Nm koppel. In combinatie met een schakelpeddels met zes versnellingen heeft hij slechts 3,5 seconden nodig om van 0 naar 60 mph (97 km/h) te gaan en 6,9 seconden om van 0 naar 100 mph (161 km/h) te accelereren.

De ophanging maakt gebruik van technologie die is afgeleid van raceauto's, zoals een dubbele wishbone-ophanging op beide assen met stoterstang-aangedreven schroefveren, verstelbare dempers en hydraulische stabilisatorstangen.

De Forza serie is voorzien van de One-77 met een leeggewicht van 3307 lb (1500 kg), hoewel de laatste officieel werd veranderd door Aston Martin in 3593 lb (1630 kg) bij de echte introductie. ΐ'93 Α'93


Donna Tartt op De distelvink, Inspiratie en de gevaren van literaire roem

Van de T&C archief: De auteur van haar Pulitzer Prize-winnende roman, die nu verfilmd is.

Dit verhaal verscheen oorspronkelijk in het novembernummer van 2013 Stad en land.

Ze twittert niet. Ze heeft nog nooit een selfie op Instagram geüpload. Je kunt een vriend van haar maken op Facebook. Zelfs een Google-zoekopdracht voor afbeeldingen naar openhartige foto's van haar op boekfeesten of glamoureuze bijeenkomsten is zinloos. Ze blogt niet over wat ze als ontbijt at of recenseert de romans van haar tijdgenoten of verspreidt gloeiende flapteksten om de boekomslagen van collega-auteurs te sieren. Ze zoekt geen publiciteit, en ze wil zeker geen beroemdheid zijn. Met andere woorden, Donna Tartt speelt het spel niet.

Ik ben een beetje een eenzame wolf. Op mijn bureau gebeurt het echte werk.

En toch is ze een van de meest gerespecteerde schrijvers van een generatie die bijna alles twittert en blogt en post en liket en fotografeert. Een overblijfsel in een tijdperk van geen geheimen, waarin elke pers een goede pers is, Tartt&mdash, met uitzondering van het zeldzame interview dat sterk werd aangemoedigd door haar uitgever aan de vooravond van de release van haar derde boek, een boeiende roman van 784 pagina's genaamd De distelvink waar haar fans tien jaar op hebben gewacht&mdashlets haar werk spreekt voor zich.

Wat, hoewel onbevredigend voor die fans, duidelijk maakt dat haar succes voortkomt uit niets anders dan haar vaardigheid als een goede ouderwetse verteller, uit haar vermogen om uitgestrekte, majestueuze boeken te draaien vol historische en literaire referenties, getextureerd met levendige en beklijvende sfeervol detail, en rijk aan inzicht in ijle werelden. En alleen omdat ze zich niet bezighoudt met sociale media, betekent dat dat ze er ook baat bij heeft. "Net klaar met Donna Tartt's geweldige nieuwe roman", twitterde Jay McInerney onlangs. &ldquoEen aanrader. Kijk uit voor de morfine-lolly.&rdquo

De kleine Tartt ontmoette me in de lobby van de Soho Grand, waar ze vaak logeert als ze in New York is en haar tijd verdeelt tussen de stad en haar &ldquodacha&rdquo op het platteland van Virginia. Ze werd hartelijk begroet door het personeel, dat haar duidelijk kent en aardig vindt. Ik had verwacht dat de voor de pers verlegen auteur schichtig en afstandelijk zou zijn, maar ze was vriendelijk en extravert, en ik begreep niet dat ze er bang voor was om anderhalf uur met een journalist te kletsen bij thee en toast.

Het voelde eigenlijk alsof ik een oude vriend van de universiteit ontmoette, niet de schrijver van De geheime geschiedenis, wat toevallig mijn favoriete boek aller tijden is, en haar geruchten over terughoudendheid en afkeer van interviews werden snel uitgelegd. "Ik ben een beetje een eenzame wolf", zegt de 49-jarige Tartt in een zuidelijke melodie, haar groene ogen stralend en haar porseleinen huid onberispelijk. “Ik geef geen interviews of publiciteit, tenzij ik een boek heb dat te afleidend is. Op mijn bureau gebeurt het echte werk.&rdquo

De sleutel tot haar boeken, houdt ze vol, zit sowieso in haar. &ldquoI don&rsquot think it&rsquos a good idea for a writer to psychoanalyze herself or try to explain why she writes what she writes&mdashit&rsquos a reductive way of looking at oneself and one&rsquos work. Readers really participate in the writing of a book. As a writer I&rsquom giving the reader signs to help create the story with me. The reader is bringing his or her own memories, intelligence, preconceptions, prejudices, likes, dislikes. So the characters in your copy of the book are going to look and sound different than in mine. I have my own ideas, but once the book is out there it&rsquos not really mine anymore, and my own idea isn&rsquot any more valid than yours. And then I begin the long process of disengaging.&rdquo

For Tartt&rsquos fans, disengaging from her books is almost impossible, and all the more so because, so far, she publishes just once every decade and disappears in between. It all started with The Secret History, a 524-page tome that was released in an era when slim fiction was popular and publishers weren&rsquot quite sure what to do with a lengthy manuscript peppered with classical references.

It was 1992, and the 28-year-old Tartt had finally finished the novel&mdashabout a group of five students at a fictional Vermont college who were complicit in the murder of a friend&mdashwhich she had started while a student at Bennington College. A mysterious and haunting psychological thriller, it captures the various ways a person can unravel. &ldquoIt took Donna years to complete the manuscript, but selling it happened in inverse ratio,&rdquo says her agent, Amanda Urban. &ldquoIt was immediately clear that she&rsquod written a groundbreaking novel and, I&rsquom happy to say, one that has stood the test of time. The Secret History has become a classic.&rdquo

Tartt was raised in Grenada, Mississippi, about 100 miles south of Memphis. She grew up with her mother, sister, and grandparents (she was estranged from her father) her family had been among the first settlers in the town. While the novels indicate an intimacy with certain kinds of privilege, Tartt says she did not have a fancy upbringing.

&ldquoSouthern families, if they&rsquore old, they&rsquore not fancy, because most have no money,&rdquo she says. &ldquoTo be an old family in the South means your plantation burned down and you lost all your money. It&rsquos kind of like being a Polish aristocrat.&rdquo

Unlike in most Southern families at the time, the women in her family worked there are several librarians in the family tree, Tartt&rsquos mother was a statistician, and her grandmother, after various careers, became a nurse in her fifties. Tartt always knew she would be a writer. &ldquoAs soon as I understood that books were manufactured objects and not magical emanations issuing directly from Oz or whatever, I started trying to illustrate my own books on stapled construction paper.&rdquo

She credits 19th-century novels with teaching her how to write, and she lists Dickens, Stevenson, Conrad, Wodehouse, and Nabokov among her favorite authors. She declines to name her favorite living writers&mdashthat, she insists, would be &ldquogossipy.&rdquo She spent a year at the University of Mississippi&rsquos Oxford campus, and while she was there her writing caught the attention of the writer and editor Willie Morris, who advised her to transfer to Bennington, which was renowned for its writing program.

There, Tartt immediately hit it off with fellow student Bret Easton Ellis over their mutual love of Joan Didion, and Ellis ultimately introduced her to Urban, who represented him. The Secret History took Tartt a decade to write, garnered her a reputed $450,000 advance, briskly sold out its initial print run of 75,000, and went on to be published in 30 languages.

&ldquoIt was that rare debut: a book taking on grand themes&mdashtruth versus beauty&mdashbrave enough to open with a tell&mdasha murder&mdashand peopled with an unforgettable cast of characters and an especially resonant sense of place,&rdquo says Paul Bogaards, an executive vice president at Knopf who has been with the publishing house for nearly 25 years. &ldquoWe positioned it as a bestseller from the outset, and the response from booksellers and readers was immediate.&rdquo

The movie rights were sold again and again: Tartt&rsquos hero Didion and her husband John Gregory Dunne took a crack at a draft Gwyneth Paltrow and her brother Jake had a go Ethan Hawke was rumored to be attached at one point. But despite never making it to the big screen&mdashsomething of a phenomenon in this day and age&mdashthe book has kept selling, the fan base keeps growing, and Tartt&rsquos status as a cult writer has never wavered. (Her second book, The Little Friend, which took place in Tartt&rsquos home state and told the tale of a young girl who is haunted by the murder of her brother almost a decade prior, was published in 2002.)

Tartt consents to reveal a bit about her process, which is layered with elaborate stages of research, one of the reasons it takes her so long to produce her books. &ldquoThe mood is important to me first. Met The Little Friend, even before the story took shape, there was that dark, dank Mississippi mood. En The Secret History was much the same: It began for me with winter, cold. Moving from Mississippi to Vermont was a big change for me Vermont was a haunting, snowy place. That part of the state&rdquo&mdashthe area around the Bennington campus&mdash&ldquois a little eerie and uncanny.&rdquo

Tartt logs months and years inside libraries, and visits and revisits the places her books are set in. She has a notebook on her at all times, so she can write down little bits of overheard conversation. She keeps an elaborate filing system of descriptions and dialogue that she can draw on whenever she might need to. &ldquoSome rainy morning when I need a character,&rdquo she says, &ldquoI can go back to central casting and find one.&rdquo

Her new book, The Goldfinch, is her most ambitious undertaking. &ldquoThe process was different in that it was three places&mdashPark Avenue, Las Vegas, and Amsterdam&mdashthat dictated the story, and it takes place over a much longer span of time,&rdquo Tartt says. The Goldfinch follows 14-year-old Theo Decker as he oscillates between high society and the seedy underbelly of the antiques and art world&rsquos black market.

The painting that inspired the title is a 1654 work by Carel Fabritius, who was one of Rembrandt&rsquos most outstanding pupils and who died at age 32 in an explosion at a Delft powder magazine only 15 of his works exist today. In the novel Theo takes possession of the painting after a terrorist attack at the Metropolitan Museum of Art kills his mother and sets his life on a traumatic course.

&ldquoI wanted to write about Amsterdam, but I wasn&rsquot quite sure what I wanted to write. And for a long time, ever since Secret History, I&rsquod had it in my mind that I wanted to evoke a creepy, spoiled&mdashin the sense of airless, insular, and damaged&mdashPark Avenue mood. That was interesting to me. Oddly, what made it come together for me was a trip to Las Vegas that I didn&rsquot want to go on. The hotel I was staying in had an art exhibition&mdashI think it was Impressionist&mdashand it made the story take shape. Art, money, Vegas. Somehow it all came together in my mind&mdashthe trajectory of the story,&rdquo Tartt says. &ldquoIt&rsquos a good lesson: Do things you don&rsquot necessarily think you&rsquore going to like. I didn&rsquot like Las Vegas necessarily but it unlocked my book.&rdquo

The image of Tartt as a reclusive Southern writer in the vein of Harper Lee is appealing to fans, but she insists that she does have a social life. She sees movies with friends when she needs a break from writing, she&rsquos still pals with Ellis (although she doesn&rsquot see him often, because he&rsquos mostly in L.A. and she never goes there), and she has been a guest at several of Didion&rsquos holiday parties.

Still, there is an undeniably secretive, enigmatic quality to Tartt, something almost otherworldy. She acknowledges this, and perhaps fosters it a bit, noting that she finished her first two books on the same date&mdashApril 24&mdashexactly 10 years apart, and that was also the date she chose to kill off the main character in her first book.

She says she knows she&rsquos on the right track toward a completed novel when all sorts of strange coincidences start taking place. The latest such coincidence is that Fabritius&rsquos Goldfinch is coming to the Frick Collection, in New York City, from its home in the Mauritshuis, in the Hague, for its first United States visit in 10 years. The exhibition, it turns out, opens on October 22, the pub date of Tartt&rsquos book.

After completing a small handful of interviews to promote it&mdashthe first she&rsquos done in a decade&mdashTartt no doubt will again disappear. &ldquoOnce The Goldfinch is safely out in the world and established, I will leave it out there to fend for itself,&rdquo she says, &ldquoand go back to my desk.&rdquo


Fordham was built by Bath Iron Works, Bath, Maine, United States. She was launched on 3 January 1930. [1] The ship was built for F. J. O&aposHara & Sons, Inc., Boston, Massachusetts. [2] Fordham was acquired by the United States Navy on 19 September 1940. [1] She was converted to a minesweeper at Bethlehem Atlantic Yard, Boston, and commissioned at Boston Navy Yard 30 January 1941, Lt. Comdr. W. R. McCaleb in command. [2]

World War II service

Goldfinch was first assigned to Inshore Patrol Force, 1st Naval District, then shifted her operations to Chesapeake Bay, where she conducted minesweeping operations off Norfolk and Yorktown, Virginia. Reporting to Newport, Rhode Island, 1 July, Goldfinch joined Squadron 9 for minesweeping operations ranging from Argentia, Newfoundland, to Norfolk. She became flagship of the Squadron 29 September at Portland, Maine. [2]

Transferred to duty in Newfoundland, Goldfinch based her operations during the period 1 December 1942 to May 1944 at Fort McAndrew and Argentia, Newfoundland, constantly patrolling for mines to protect merchant shipping and warships alike as they plied those waters. [2]

Ontmanteling

She arrived Boston June 1944 for conversion to civilian use as a commercial trawler and decommissioned 18 August 1944. Delivered to the Maritime Commission, Goldfinch was sold 9 January 1946 to the Norwegian Shipping and Trade Commission of New York. [2]

Post-war service

She reverted to her original name of Fordham. In 1949, she was renamed Titus. In 1962, [1] she was sold to Christensen Canadian Enterprises, [3] renamed Beater, [1] and placed under the management of Karlson Shipping. The Code Letters VOXF were allocated. Her port of registry was St. John&aposs, Newfoundland. Beater was used in the sealing trade. On 7 October 1962, she was wrecked at New Harbour, Nova Scotia, Canada by Hurricane Daisy. [3]


American Goldfinch

The brightly colored male American goldfinch is especially recognizable. The American regularly visits seed feeders, particularly in the east. It is often very gregarious, especially during the nonbreeding season, when it flocks to roadsides and brushy fields to feed on thistle and sunflowers. It is often heard in flight, giving distinct flight calls. Polytypic (4 named ssp. differences slight). Length 5".

A relatively large carduelid. Breeding male: unmistakable. Body entirely bright lemon yellow with white undertail coverts. Jet black cap. Black wings with yellow lesser coverts and narrow white tips to greater coverts, forming 2 white wing bars along with white edging to the tertials. White inner webs to most of the tail feathers. Pink, conical bill. Breeding female: very different from male. Underparts very yellow with white undertail coverts, while upperparts, including head, olive green. Lower wing bar buffy and quite wide. Tail feathers with white tips and inner webs. Bill pinkish. Winter male: cinnamon brown above and on breast and flanks, with white lower belly and undertail coverts, yellowish wash on throat and face, and muted black on forehead. Wings more boldly patterned. Yellow lesser coverts. Wide, whitish lower wing bar. Bill darker than in breeding season. Winter female: mostly drab gray body with black wings and 2 bold buffy wing bars. White undertail coverts and edging to tail feathers. Dark bill. Immature male: black on forehead reduced or lacking. Lesser coverts duller. Juvenile: resembles adult female. Unstreaked.

The male is unlike any other finch in North America the Wilson’s warbler is the only other bright yellow species with a black cap, but it does not have the finchlike bill or the bold wing pattern of the American. All other plumages can be separated from the lesser goldfinch by their bolder wing pattern and white undertail coverts. The female Lawrence’s goldfinch is gray like a nonbreeding adult female American, but note the American’s wider, buffier wing bars and different pattern of white in tail. The call notes of the American are very distinct from those of the Lesser and the Lawrence’s.

Call: various, including per-chik-o-ree or a descending ti-di-di-di given mainly in flight. Song: a long series of musical phrases, often repeated randomly similar to the lesser. Not known to mimic other species.

Status and Distribution

Common throughout much of United States and southern Canada. Breeding: a variety of habitats, from weedy fields to open second growth woodland, and along riparian corridors, particularly in the West. Does not breed over much of southern third of United States. Winter: populations from northern third of breeding range migrate to southern United States and Mexico, augmenting resident populations throughout middle section of the United States.


Bekijk de video: distelvinken vivaldi