Giuditta Pasta en travestie in de opera

Giuditta Pasta en travestie in de opera

sluiten

Titel: Giuditta Pasta in de rol van Romeo van Romeo en Giuletta van Zingarelli.

Aanmaakdatum : 1821

Datum getoond: 1821

Dimensies: Hoogte 0 - Breedte 0

Techniek en andere indicaties: Lithografie door C. Motte

Opslagplaats: Website van de Nationale Bibliotheek van Frankrijk (Parijs)

Contact copyright: © Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Foto referentie: Muziekafdrukken IFN-07721857 afb 3

Giuditta Pasta in de rol van Romeo van Romeo en Giuletta van Zingarelli.

© Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Publicatiedatum: december 2005

Historische context

Aan het begin van de XIXe eeuw, Parijs is een van de belangrijkste aantrekkingspolen in Europa, en buitenlanders trekken massaal naar de hoofdstad van de cultuur, scheidsrechter van elegantie en goede smaak. Als ze vaak vocaal werd bekritiseerd, werd ze in heel Europa geprezen als de grootste artiest van haar tijd, vooral bewonderd door de grote acteur Talma, die verklaarde, nadat hij haar kort daarvoor in het theater had gezien in de rol van Romeo stierf in 1826, "het is de eerste keer dat ik een tragedie zie spelen […] die me een jaar studie kost, ze weet het instinctief".

Foto analyse

Op de avond van 28 augustus 1821 speelde Giuditta Pasta in het Théâtre-Italien de rol van Romeo in Giuletta en Romeo door Zingarelli. Voor deze plek is het een klassieker die regelmatig wordt vertoond en een succes dat bijna gegarandeerd wordt door het enthousiasme van een publiek dat het Italiaanse repertoire fascineert. Giuditta Pasta kende deze opera al, nadat ze vijf jaar eerder het personage Giuletta had gespeeld. Maar deze keer is ze verkleed om de mannelijke hoofdrol te spelen. Deze gravure toont Giuditta Pasta in zijn heldenkostuum, en zijn ingetogen pose weerspiegelt zijn zogenaamd afgemeten grootsheid. Geen spoor van de leeftijd of vrouwelijkheid van de zanger in deze soepele androgyne figuur, die doet denken aan de puurheid van neoklassieke beelden. Het prachtige borduurwerk op haar tuniek en cape past bij haar gracieuze pubergezicht, en de hoge veren op haar hoofdtooi geven haar een waardige en hooghartige uitstraling. Op dat moment leek de travestie van Giuditta Pasta echter erg vreemd en was verre van unaniem. Het publiek was in eerste instantie geschokt door deze outfit, die ze belachelijk vonden, en ze vonden het moeilijk om een ​​held in een vrouw te zien. Met een extreem brede stem en een donkere en verhulde toon, letterlijk betoverend, kon Giuditta Pasta 'grafklanken' produceren (volgens de krant Spiegel van shows). Over dit soort diepe, warme en expressieve stem in een baan als jonge en vurig verliefde minnaar, riep Théophile Gautier uit: "Een stem zo vrouwelijk en tegelijkertijd zo mannelijk!" Juliet en Romeo in dezelfde keel! "

Interpretatie

Giuditta Pasta was uitzonderlijk in de mannelijke rollen (Tancredi, Romeo, Otello), vooral in die van Romeo, volgens de unanieme mening van de pers en de amateurs van deze periode. Als opvolger van de castrati, wiens kunst al twee eeuwen bijna genegeerd werd in Frankrijk, vermenigvuldigden Giuditta Pasta en vele andere grote lyrische kunstenaars van die tijd de rol van jonge adolescente minnaars en heldhaftige krijgers in werken die de voorkeur gaven aan de kunst van "mooi lied" (Bel canto). Het publiek van het Théâtre-Italien in Parijs ontdekte toen een zekere Italiaanse esthetiek, met een heel andere gevoeligheid dan de Franse theatrale kunst. De mode voor travestieten alto's werd zo een van de essentiële componenten van de smaak voor Italiaanse opera, zo levendig onder de Restauratie. De kwestie van travestie is overigens zeer kenmerkend voor de Italiaanse muziek uit deze periode, die was gebaseerd op het besef dat de waarheid van de opera door stilering en kunstgrepen heen gaat, met een lofzang op seksuele ambiguïteit en 'dubbelzinnig. In een kwart eeuw, na de verdwijning van castraten aan het einde van de 18e eeuwe eeuw, de zangers maakten een aanzienlijke ontwikkeling door en verblindden het publiek tot de verschijning van de cultus van de tenor. Na te hebben geschenen in de leidende mannelijke rollen van het grote Rossini-tijdperk, had Giuditta Pasta het talent om de muze te worden van Bellini en Donizetti, aan wie ze de grote romantische heldinnen van Norma, Amina (De Sonnambula) of Anna Bolena. Ze was een van de grote diva's waar George Sand inspiratie uit haalde voor zijn roman Consuelo (1854), geschreven ter ere van het Théâtre-Italien.

  • diva
  • muziek-
  • opera
  • Rossini (Gioacchino)
  • Theater-Italiaans
  • sterrendom
  • acteur

Bibliografie

Roger BLANCHARD en Roland DE CANDE, Dieux et Divas de l'Opéra, Parijs, Plon, 1986. Gilles DE VAN, L'Opéra Italien, Parijs, P.U.F., coll. "Wat weet ik?" », 2000.

Om dit artikel te citeren

Catherine AUTHIER, "Giuditta Pasta en travestie in de opera"


Video: GALA DRAG QUEEN DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA 2020