Het vertrek van Henri IV voor de oorlog en de overdracht van het regentschap

Het vertrek van Henri IV voor de oorlog en de overdracht van het regentschap

Home ›Studies› Het vertrek van Henri IV voor de oorlog en de overdracht van het regentschap

Henry IV vertrekt naar de Duitse oorlog

© RMN-Grand Palais (Louvre) / Thierry Le Mage

Publicatiedatum: oktober 2017

KNAW-inspecteur Adjunct-wetenschappelijk directeur

Historische context

Een geweldige galerij voor een geweldige koningin

Dit schilderij behoort tot een cyclus in opdracht van de koningin Marie de Medici aan de schilder Rubens in 1622. Marie de Médicis, die na de dood van de Constable van Luynes een invloedrijke rol aan het hof vond met haar zoon Lodewijk XIII, probeert met de kunsten de legitimiteit van haar gezag aan te duiden. Na het trouwen Hendrik IVslaagde ze er inderdaad in mannelijke nakomelingen te geven aan de regerende koning, wat in Frankrijk al tientallen jaren niet was gebeurd. De gebeurtenissen - de moord op Henri IV in 1610 en de minderheid van Lodewijk XIII - geven hem toegang tot de uitoefening van soevereine macht. De koning zette haar echter uit de macht in de jaren 1617-1621, gedurende welke tijd ze probeerde weer toegang te krijgen tot het bedrijfsleven. Hiervoor deed ze een beroep op Pierre-Paul Rubens, wiens artistieke bekendheid op zijn hoogtepunt was.

Het voorbereidingsprogramma waarover Rubens en de entourage van Marie de Medici hebben onderhandeld, specificeert dat een van de schilderijen moet aantonen dat de koning "het koninkrijk de volledige macht geeft om zijn koninkrijk te besturen alsof hij persoonlijk was". Het is dus een belichaming van soevereiniteit in verschillende personen die Rubens picturaal moet weergeven, ter gelegenheid van het vertrek van Hendrik IV naar de oorlog in mei 1610.

Foto analyse

EEN translatio imperii

Rubens heeft een strikt geordende en symmetrische scène gestructureerd om het idee van een translatio imperii, dat wil zeggen, een overdracht van kracht. In een architecturale omgeving die openstaat voor een ver en groen landschap, kijkt de krijgerswereld van mannen (harnassen, wapens, spandoeken) uit naar de vredige wereld van vrouwen (blote voeten, balustrade die dit deel van de compositie het uiterlijk geeft van een interieurscène), een kind dat de levende schakel creëert tussen deze twee contrasterende universums. Aan de linkerkant wordt koning Hendrik IV vergezeld door soldaten in harnas en met de vlag van Fleurdelysée - het vertrek naar de oorlog is op handen en rechtvaardigt de noodzaak van het koninklijke gebaar. De koning zelf wordt beschermd door een half pantser bedekt met het blauwe lint en draagt ​​een slang en sporen. Hij overhandigt zijn vrouw Marie de Medici, een wereldbol versierd met het wapen van Frankrijk (gouden lelies op een azuurblauwe achtergrond). Gekleed in een rijke, laag uitgesneden Franse jurk steunt de koningin de wereld al en drukt ze het onmiddellijke herstel van de soevereiniteit uit. Marie de Medici, naar wie alle ogen samenkomen, is de enige die naar de wereldbol zelf staart, in het midden van de compositie. De twee assisterende vrouwen zijn allegorieën van Voorzienigheid en Vrijgevigheid, volgens het voorbereidende programma voor het werk van de Medici-galerij - een van hen staart naar de toeschouwer om hem te laten deelnemen aan de scène.

De jonge dolfijn, ongeveer tien jaar oud, communiceert met zijn vader - hij draagt ​​een soortgelijk pak, hij kijkt zijn moeder aandachtig aan - en houdt de hand van de moeder vast. Zijn positie en die van zijn twee ouders tekenen een omgekeerde driehoek, waarvan het centrum wordt ingenomen door de bol van soevereine macht. De harmonie lijkt perfect in balans, ook al impliceert het detail van het hangende schoeisel van de koning ook een vrijwillige afstand van de schilder, wat zal worden opgemerkt Baudelaire.

Rubens had van Isabelle-Claie-Eugénie, gouverneur van Nederland, de opdracht gekregen om een ​​hond naar Marie de Medici te brengen. Misschien heeft hij er daarom een ​​geschilderd aan de voeten van de koningin, tenzij het een symbool van loyaliteit was.

Interpretatie

De denkbeeldige zalving van kracht

De weergegeven scène is volledig ingebeeld. Het is op zichzelf een allegorie van de zogenaamd natuurlijke overdracht van koninklijk gezag door bloed en dynastieke banden. De uitgestrekte hand - zoals die in het midden van een ander schilderij uit de Rubeniaanse cyclus (Het huwelijk bij volmacht van Marie de Medici en Henri IV) - betekent visueel de communicatie van soevereiniteit. Rubens volgde het advies op van zijn vriend Fabri de Peiresc, die had voorgesteld om "het moment waarop wijlen koning de koningin begon te betrekken bij de belangrijkste adviezen en regeringszaken" te benadrukken. Het doek geeft vlees en leven aan de legitimatie van de macht van de koningin; het plaatst Marie de Medici als soevereine koningin door de wil van de levende koning (en niet door de toevallige dood van de koning en door zijn zoon Louis XIII).

De feiten zijn minder plechtig dan het schilderij van Rubens suggereert. Om de Habsburgers tegen te gaan, voert Hendrik IV een conflict in het land van het rijk over de opvolging van de hertogdommen Kleef en Juliers. Daarom bereidt hij zich voor om zijn koninkrijk in mei 1610 te verlaten en moet hij zijn regering dus gedurende zijn afwezigheid toevertrouwen aan een vertrouwenspersoon. Marie de Medici ziet zichzelf geïnvesteerd in dit kader van wat een regentschap van afwezigheid wordt genoemd, wiens taak het is om het dagelijkse functioneren van het koninkrijk te beheren. Rubens verfraait deze episode notoir door er een symbolische kracht aan te geven die de toetreding tot de macht van Marie de Medici laat zien en door vrijwillig het regentschap van afwezigheid en regentschap van minderheid in te schuiven om de legitimiteit van een soevereiniteit die noodzakelijkerwijs kwetsbaar is, te bepalen omdat deze wordt uitgeoefend door een koningin in een koninkrijk dat vrouwen uitsluit van de troon. Marie de Medici, een vrouw en een buitenlander, kan dynastieke duurzaamheid belichamen vanwege de vrouw en moeder van een koning.

  • Medici (Marie de)
  • Hendrik IV
  • Lodewijk XIII
  • absolute monarchie
  • allegorie
  • regentschap
  • koninklijke bruid

Bibliografie

Fanny COSANDEY, De koningin van Frankrijk. Symbool en kracht, Gallimard, Parijs, 2000.

Id .: 'Om een ​​koningin van Frankrijk te vertegenwoordigen. Marie de Medici en de cyclus van Rubens in het Paleis van Luxemburg ”, in Clio. Vrouwen, geslacht, geschiedenis [online], 19 - 2004, gepost op 27 november 2005, geraadpleegd op 30 september 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. De koningin onthulde, Payot, Parijs, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Parijs, 1990.

Marie de Medici, overheid door middel van kunst, Somogy art editions en Château de Blois, 2003 (tentoonstellingscatalogus).

Om dit artikel te citeren

Jean HUBAC, "Het vertrek van Henri IV voor de oorlog en de overdracht van het regentschap"

Woordenlijst

  • Medici: Florentijnse familie van bankiers, verzamelaars en beschermers van de kunsten. Zijn leden grepen geleidelijk de macht in Florence in de 15e eeuw. Er kwamen twee grote renaissancistische pausen uit: Leo X (1475-1521) en Clemens VII (1478-1534). Veredeld in de 16e eeuw, verbond de Medici-familie zich tweemaal met Frankrijk door het twee koninginnen en regenten te geven: Catherine (1519-1589), de vrouw van Henri II, en Marie (1575-1642), de vrouw van Henri IV .

  • Video: Suspense: Suspicion