De slag om de piramides

De slag om de piramides


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • De slag om de piramides.

    VINCENT François André (1746 - 1816)

  • De slag om de piramides.

    LEJEUNE Louis-François (1775-1848)

sluiten

Titel: De slag om de piramides.

Auteur : VINCENT François André (1746 - 1816)

Aanmaakdatum : 1806

Datum getoond: 21 juli 1798

Dimensies: Hoogte 80 - Breedte 125

Techniek en andere indicaties: Olieverf op canvas

Opslaglocatie: Louvre Museum (Parijs) website

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

Foto referentie: 85DE1317 / RF 1983-105

De slag om de piramides.

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

De slag om de piramides.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Publicatiedatum: november 2011

Video

De slag om de piramides

Video

Historische context

Ottomaans Egypte is een ideale uitvalsbasis om de Britse commerciële overheersing in India te stoppen. De expeditie die gericht was op de bezetting van het gebied, wekte Bonaparte, nog steeds gepassioneerd door het Oosten, en stelde hem in staat zijn glorie te behouden, bedreigd door het Directoraat-generaal sinds het falen met Engeland.
Gesteund door Talleyrand, de expeditie met in het bijzonder de beste generaals van het consulaat

Kléber en Desaix, evenals vele wetenschappers, kunstenaars en ingenieurs vertrokken in 1798,
Na zijn landing in Aboukir, veroverde Bonaparte Alexandrië en, op 3 Thermidor jaar VI (21 juli 1798), verpletterde hij de vijftienduizend Mamelukken van Mourad Bey in de slag om de piramides. De vele documenten die Vivant Denon meebracht, zijn vaak van dienst geweest voor de schilders die de gebeurtenissen vertelden.

Foto analyse

In 1800 gaf Lucien Bonaparte, Minister van Binnenlandse Zaken, in opdracht van de Eerste Consul een primeur Slag om de piramides aan Vincent. Lejeune's schilderij werd geschilderd om de eerste verjaardag van de Slag om Austerlitz te vieren.
Vincent schetste een verdwenen werk van 8 mx 5 m. Ziek leverde hij aan de Salon van 1806 alleen de voltooide schets af, die vandaag in Versailles bewaard is gebleven, en liet het project achter in de handen van Philippe Auguste Hennequin. Later in 1810 beval Alexandre Berthier, Minister van Oorlog en toen Grand Huntsman, hetzelfde onderwerp bij hem voor de decoratie van de galerij van het Château de Grosbois.

In Vincents luchtige compositie zien we van rechts naar links een chaotische melee van Mamluk-ruiters. Hun paarden staan ​​op voor de witte staart van een paard, bereden door een Arabische ruiter die de Franse gelederen aanvalt. Wat een passie, wat een vrijheid van executie! De graphics zijn erg stevig, verre van het epische karakter van de panorama's van de veldslagen van Gros of Gérard.
De actie bereikt de kern van de zaak, maar de uitkomst blijft onzeker: sabels worden gehesen, geweren brullen, soldaten vallen.
Geconfronteerd met deze wervelwind die alles op zijn pad lijkt te dragen, vormen de Franse infanteristen, afgedekt met bicornuaat, een ondoordringbare verdedigingsmuur.
De eerste linie, schrapend op zijn armen, richt zich terwijl de tweede, vol bajonetten, op zijn beurt wacht, klaar om te vuren. Links op de achtergrond zien we een toren en twee piramides, rechts palmbomen en nog meer Franse troepen. Vincents schilderij is een traditionele compositie van de militaire schok, behandeld in bruinachtige tinten versterkt met wit.
Lejeune's werk is groter dan Vincents schets. De afmetingen zijn onder de eisen van een militair schilderij, maar zoveel details en afleveringen voor een bescheiden formaat!
Lejeune, soldaat en schilder in zijn rustmomenten, nam niet deel aan deze strijd. Hij kent het andere platteland, de kunst van het oorlogvoeren en de mannen. Zijn zorg voor nauwkeurigheid en waarheid staat in contrast met het lyrische en barokke karakter van Vincents doek, dat hem de titel van 'eerste verslaggever' in de geschiedenis heeft opgeleverd.
Het tafereel speelt zich ook af op de linkeroever van de Nijl, voor het plateau van Gizeh met in de verte de drie piramides, Keops, Kephren en Menkaure. Desaix en Régnier zijn aan de rechterkant, Dugua in het midden, Bon aan de linkerkant.
Zijn zwakte in cavalerie en artillerie dwong het leger om een ​​vierkant te vormen dat rechts van de compositie bezet met Bonaparte, Berthier, de staf en de cavalerie. Op de hoeken verschijnen artillerie- en grenadierpelotons, gewapend met bajonetten.
Geblokkeerd door het stevige vierkant terwijl de rest van de troepen hun terugtocht afsneden, renden de tegenstanders naar de Nijl. Een kanonneerboot springt, een Turk draagt ​​een dode man, een ander, de zoon van Mourad Bey, dreigt met zwaard en pistool, teugels tussen zijn tanden, valt een lichte artillerieofficier aan. Aan de linkerkant zien we het versterkte dorp Embabé. Drie aanvalskolommen van de 32e linie demi-brigade en generaal Rampon bestormen het. De inwoners vluchten in de wanorde richting de boten. Overbelast zinken ze.

Lejeune houdt van beweging en het genre leent zich daar goed voor. Door het licht van Egypte kan hij levendige kleuren gebruiken, met name fluweelachtig rood, maar hij blijft meer verhalend. Bij hem is het de compositie die de boventoon voert, niet het effect zoals in Vincents schilderij.
De kostuumdetails, de Poolse lans, de glinsterende Mamelukken en de lichte infanteristen, met rode veren op de shako gestikt, hebben hem de bijnaam "Artagnan van de schilderkunst" opgeleverd. Dit enorme ensemble is helder, luchtig en panoramisch. Het ontwerp is zeker en soepel, de aanraking licht en fijn, de kleur een beetje koud. Een mooie volgorde, gebaseerd op verdronken afstanden en een breed perspectief, benadrukt de beweging.
Zijn stijl, kostbaar, enigszins in overeenstemming met de smaak van de tijd, bevat al ingrediënten van oriëntalisme: piramides, palmbos, glinsterende stoffen en een koepel met daarboven een kruis.

Interpretatie

Behalve hun historisch belang benadrukken beide schilderijen twee tegengestelde tactieken en temperamenten. De vurige maar hopeloze en ongedisciplineerde strijd van de moedige Mamluk-ruiters botst met de methodische geest die de doorgewinterde legers van Napoleon naar de overwinning leidt. In het licht van de moderne oorlogsvoering heeft middeleeuwse oorlogsvoering geen kans meer.

  • gevechten
  • koloniale verovering
  • Directory
  • Egypte
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Oosten

Bibliografie

Annie JOURDAN, Napoleon, held, beschermheer, imperator Parijs, Aubier, 1998. Gunther ROTHENBERG Atlas van de Napoleontische oorlogen: 1796-1815 Parijs, anders, 2000 Henry LAURENS De Egyptische expeditie Parijs, Le Seuil, coll. "Points Histoire", 1997. Geoffroy SAINT-HILAIRE De Egyptische expeditie Parijs, Paléo, 2000. Yveline CANTAREL-BESSON, Claire CONSTANS en Bruno FOUCART Napoleon: afbeeldingen en geschiedenis, schilderijen uit het paleis van Versailles (1789-1815) Parijs, RMN, 2001.Van David tot Delacroix, Franse schilderkunst van 1774 tot 1830 catalogus van de tentoonstelling, Parijs, Grand Palais, november 1974-februari 1975. Marguerite GASTON "General baron Lejeune", in Bulletin van het Bernadotte Museum Pau, n ° 20, december 1975.

Om dit artikel te citeren

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "The Battle of the Pyramids"


Video: Holland Festival 2014 - Napoleon


Opmerkingen:

  1. Eoghan

    Ik feliciteer, een uitstekend idee

  2. Coatl

    Daarin is er iets. Hartelijk dank voor de informatie. Je bent verschenen, zijn gelijk.

  3. Hardouin

    het onvergelijkbare onderwerp, bevalt me ​​erg goed :)



Schrijf een bericht