Hut van La Goulue en de bal Bullier

Hut van La Goulue en de bal Bullier

  • De Bullier-bal.

    MEUNIER Georges (1869 - 1942)

  • Dansen in de Moulin Rouge.

    TOULOUSE-LAUTREC door Henri (1864 - 1901)

  • Moorse dans of Les Almées.

    TOULOUSE-LAUTREC door Henri (1864 - 1901)

© Library of Contemporary International Documentation / MHC

sluiten

Titel: Dansen in de Moulin Rouge.

Auteur : TOULOUSE-LAUTREC door Henri (1864 - 1901)

Aanmaakdatum : 1895

Datum getoond: 1895

Dimensies: Hoogte 285 - Breedte 307,5

Techniek en andere indicaties: Paneel voor de Goulue-hut, aan de Foire du Trône in Parijs, olieverf op doek.

Opslaglocatie: Website van het Orsay Museum

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Foto referentie: 93-000970-02 / RF2826

Dansen in de Moulin Rouge.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

sluiten

Titel: Moorse dans of Les Almées.

Auteur : TOULOUSE-LAUTREC door Henri (1864 - 1901)

Aanmaakdatum : 1895

Datum getoond: 1895

Dimensies: Hoogte 298 - Breedte 316

Techniek en andere indicaties: Paneel voor de Goulue-hut, aan de Foire du Trône in Parijs, olieverf op doek.

Opslaglocatie: Website van het Orsay Museum

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Foto referentie: 93-000971-02 / RF2826

Moorse dans of Les Almées.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Publicatiedatum: oktober 2006

Historische context

De opkomst van shows in Belle Époque Parijs

Onder leiding van baron Haussmann onderging Parijs een ingrijpende transformatie in de tweede helft van de 19e eeuw. De "Stad van het Licht" schittert zowel door de schittering van zijn monumenten als door het vuur van zijn artistieke bewegingen, die ontwerpers van over de hele wereld aantrekken. De verscheidenheid aan shows die deel uitmaken van de "Parijse nacht" verbreedt de uitstraling van de hoofdstad nog meer. Cabaretten van chansonniers, caféconcerten, eerste recensies en populaire ballen (grote winterkamers of zomertuinen) verwelkomen zowel de bourgeoisie als de arbeidersklasse.

De Bal Bullier, gebouwd in 1847 Avenue du Montparnasse, op de plaats van de huidige Closerie des Lilas, was een halve eeuw lang het grootste bal in Parijs. Daar zegeviert de "chahut", ook wel "cancan" of "Franse cancan" genoemd. Het is een ongebreidelde vorm van quadrille, een koppeldans waarin losbandigheid van energie en gewaagde gymnastiekvariaties evenzeer tellen als provocaties en erotische suggestie.

Tijdgenoten waren het eens over de Goulue (Louise Weber, geboren 1866), koningin van Cancan. Het radicaal nieuwe kenmerk van Lautrec, bekend uit de duistere wereld van het cabaret, staat in contrast met de picturale traditie geïnitieerd door Chéret en voortgezet door Meunier.

Foto analyse

Populaire ballen en "Parijse nacht"

Op de affiche voor het Bullier-bal eigent Georges Meunier zich de stijl toe van zijn meester Chéret, voor wie lichtheid en vloeiendheid voorrang hebben boven expressiviteit. De posterontwerper geeft de voorkeur aan de schaduw van de verlopen boven het contrast. Alleen de centrale figuur van de danseres valt duidelijk op dankzij een vaardig gebruik van wit, zwart en geel - een techniek die onlangs werd opgelegd door Toulouse-Lautrec. Maar noch het gezicht van de jonge vrouw, verloren onder de franjes en nauwelijks getekend, noch haar nogal onschuldige danspas, laten haar toe te identificeren. Evenzo, waar Lautrec een herkenbare Boneless Valentin zou hebben geschetst, geeft Meunier er de voorkeur aan om in het grijs een danseres voor te stellen die vreugdevoller is dan acrobatisch, meer burgerlijk dan bohemien.

De twee panelen die in 1895 door Toulouse-Lautrec in opdracht van La Goulue zijn geschilderd, geven een minder etherisch beeld van het Parijse festival. De kunstenaar schetst het lot van de cancan-danseres en viert tegelijkertijd een reeds verdwenen Parijse nacht. Het linkerpaneel, een verwijzing naar het glorieuze verleden van La Goulue, is minder kleurrijk dan het rechterpaneel, gewijd aan het heden. Aan de linkerkant begint de danseres, helemaal in spieren, inspanning en rondingen, haar quadrille-stap - en haar oogverblindende bekendheid. Op de voorgrond verschijnt zijn beroemde partner, Valentin the Boneless. De grote zwarte en grijze penseelstreken tekenen minder een portret dan een schematische pop, waarbij alleen de uitstekende botten van het silhouet, vereeuwigd door Toulouse-Lautrec op een poster voor de Moulin-Rouge, opvallen. De hele beweging, krachtig geschetst, en de aanwezigheid van identificeerbare figuren onder het publiek (Jane Avril en haar grote hoed) leveren in het kort de essentie van het quadrille-tijdperk.

Op het rechterpaneel vertegenwoordigde Toulouse-Lautrec de show die La Goulue in haar hut aanbood: een buikdans. Als roze voluten de toon van de Oriënt zetten, net als de muzikanten die rond de danseres zitten, lijkt La Goulue niet bij deze setting te passen. Zijn kostuum is niet echt Moors of zelfs exotisch; bovenal tilt ze haar been heel hoog op als in een quadrille, niet gerelateerd aan de golvende buikdans. Ten slotte nemen de kunstenaar en zijn vrienden, getuigen van vervlogen tijden, de plaats in van de assistentie: Paul Seseau aan de piano, Maurice Guibert in profiel, Oscar Wilde achterin (de enige zonder kleur), Jane Avril en haar hoed, Lautrec zelf - zijn kleine maat, zijn sjaal en zijn bolhoed - en tenslotte Félix Fénéon.

Interpretatie

Entertainmentindustrie en artistieke creatie

De opkomst van cabarets en andere Parijse "caf'conc" gaat terug tot 1867, toen de wet die shows regelt nu alle soorten kostuums, dansen en acrobatiek toestaat. Tegelijkertijd, in 1866, ontwierp Chéret zijn eerste poster en verspreidde deze met behulp van de kleurenlithografietechniek, uitgevonden in 1837. Ze werden gedrukt in een paar honderd exemplaren en ontwikkelden een ongekende advertentie voor een honderdvijftig Parijse theaters. van de tijd. Als Toulouse-Lautrec (1864-1901) in stijl tegenover Jules Chéret (1836-1932) staat, was Georges Meunier (1869-1934) zijn leerling. In de poster voor het Bullier-bal, geen andere brutaliteit dan die toegestaan ​​door "goede smaak": de huid van de danser heeft bijna dezelfde kleur als de achtergrond van de poster, schouders en dijen blijven bedekt. Bij Ball Bullier zoeken we waarschijnlijk niet de losbandigheid - energie, erotiek, alcohol of drugs - die bepaalde locaties in Montmartre kenmerkt. Aan het einde van de 19e eeuw markeerde de vereniging van de amusementsindustrie, affichekunst en artistieke creatie de opkomst van een bij uitstek "modern" fenomeen.

  • cabarets
  • dans
  • Hobby's
  • Parijs
  • erotiek
  • publiciteit
  • Zand (George)
  • Montmartre
  • Wilde (Oscar)

Bibliografie

Jacques CHARLES, Honderd jaar music hall. Algemene geschiedenis van de muziekzaal, vanaf de oorsprong tot heden in Groot-Brittannië, Frankrijk en de VS., Parijs, Jeheber, 1956 Concetta CONDEMI, Cafés-concerten. Entertainment verhaal (1849-1914), Parijs, Quai Voltaire, 1992 Jacques FESCHOTTE, Geschiedenis van de music hall, Parijs, P.U.F., coll. "Wat weet ik? », 1965 Alain JAUBERT, La Baraque de la Goulue op de troonbeurs, 31 minuten durende documentaire film, coll. "Palettes", Parijs, La Sept-FR3-Musée d´Orsay-Delta Image, 1992. Jean-Claude KLEIN, Het nummer wordt weergegeven. Geschiedenis van het Franse lied vanaf het caféconcert tot heden, Parijs, Du May, 1991, Alain WEILL, Het Café-concert, 1870-1914. Affiches uit de bibliotheek van het Museum voor Sierkunsten, Parijs, U.C.A.D., 1977.Toulouse Lautrec, catalogus van de Grand Palais-tentoonstelling, 18 februari - 1 juni 1992, Parijs, R.M.N., 1992.

Om dit artikel te citeren

Alexandre SUMPF, "La hut de la Goulue and the Bullier ball"


Video: Les grands maîtres de la peinture: Toulouse-Lautrec - Toute LHistoire