De Académie de France in Rome: het Mancini-paleis

• Uitzicht op het Mancini-paleis.

  

  PIRANESE Giovanni Battista Piranesi, zei (1720)

• Paleis van de Academie van Frankrijk in Rome.

  

  PERCIER Charles (1764 - 1838)

sluiten

Titel: Uitzicht op het Mancini-paleis.

Auteur : PIRANESE Giovanni Battista Piranesi, bekend als (1720 -)

Datum getoond:

Dimensies: Hoogte 40,6 - Breedte 62,3

Techniek en andere indicaties: Ets Originele titel: Veduta nella via del Corso del Palazzo dell'Accademia istituita da Liuigi XIV.

Opslaglocatie: Website van de Nationale Bibliotheek van Frankrijk (Parijs)

Contact copyright: © Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

Foto referentie: Prenten en fotografie - GC 28 FOL

© Foto Nationale Bibliotheek van Frankrijk

sluiten

Titel: Paleis van de Academie van Frankrijk in Rome.

Auteur : PERCIER Charles (1764 - 1838)

Datum getoond:

Dimensies: Hoogte 0 - Breedte 0

Techniek en andere indicaties: Gemaakt tussen 1786 en 1791

Opslaglocatie: Institute Library-website

Contact copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Institut de France) - Gérard Blot-website

Foto referentie: 05-529577 / MS1007-folio1-des2

Paleis van de Academie van Frankrijk in Rome.

© Foto RMN-Grand Palais (Institut de France) - Gérard Blot

Publicatiedatum: mei 2009

Doctoraat in de kunstgeschiedenis

Historische context

Opgericht door Colbert in 1666 op advies van de schilders Charles Le Brun en Charles Errard, neemt de Académie de France in Rome een speciale plaats in in het enorme apparaat van artistieke instellingen dat is opgericht ter ere van de "grote koning". De roeping van deze instelling is tweeledig: een gedelokaliseerde school voor schone kunsten, die jonge Franse kunstenaars in staat moet stellen de grote kunstmodellen te assimileren door hen een bestuur en een verblijfplaats aan te bieden in de Eeuwige Stad. In ruil hiervoor

opleiding, namen deze bewoners de verplichting op zich om kopieën te maken van Romeinse werken (oud marmer, wandtapijten) die zouden kunnen worden gebruikt om koninklijke residenties te versieren, waarvan de omvang toeneemt met grote werken. Toen het in 1725 naar het Mancini-paleis verhuisde, kreeg het een strategische plaats op het Romeinse artistieke toneel.

Foto analyse

Eigendom van de familie Mancini sinds de 16e eeuw^e eeuw, werd het paleis in 1725 gekocht door de hertog van Antin (directeur-generaal van de gebouwen van de koning) om er de Académie de France te installeren volgens de wensen van de nieuwe directeur, Nicolas Vleughels. De keuze van het gebouw werd ingegeven door de verdeling, decoratie en verhoudingen, die bijzonder goed geschikt waren voor het nieuwe gebruik. In de legende van het uitzicht dat hij geeft op het paleis rond 1757-1758, heeft Piranesi ervoor gezorgd dat de inrichting van het interieur wordt aangegeven: verschillende kamers op de begane grond, bedoeld om educatieve activiteiten te ontvangen, huisgipsafgietsels bedoeld voor studenten vertrouwd maken met canonieke beeldhouwmodellen; uitgerust met amfitheaters (zichtbaar op de kaart van Percier, architect resident van 1786 tot 1791), zijn twee andere kamers gewijd aan de studie van het levende model, de basis van alle artistieke praktijk.

Op de nobele verdieping bevinden zich de ontvangstruimten die, volgens de gewoonte, het koninklijke appartement integreren, versierd met marmer en kopieën van antiek, net als alle openbare ruimtes van het etablissement. Deze "modellen van de zeldzaamste standbeelden en andere overblijfselen van Romeinse grootsheid", geassocieerd met de wandtapijten van de Gobelins en de kostbare meubels die vanuit Parijs zijn verzonden, maken van de Académie de France ook een plaats van vertegenwoordiging van koninklijke macht. Deze bezorgdheid woog zwaar bij de keuze van het paleis, aangezien de rue du Cours (Strada del Corso) waarop het staat is een hoge plaats van gezelligheid en het belangrijkste theater van de Romeinse festiviteiten. Gelegen halverwege het Volksplein en dat van Venetië, was het "Paleis van de Academie ingesteld door Lodewijk XIV", tot aan de revolutie, een welsprekend getuigenis van de grootsheid van de koning van Frankrijk.

Interpretatie

De instelling legde zichzelf op aan de Romeinse academische wereld door zijn bruikbaarheid: bedoeld voor kostgangers en alle kunststudenten, zijn studieklassen gebaseerd op het levende of gedrapeerde model maken het tot een essentiële onderwijsstructuur in de ‘hoofdstad van Kunst ”. Het was de enige die tot het midden van de 18e eeuw dagelijks openbaar onderwijs verzorgde. Naast haar artistieke functie is de Academie ook een politiek symbool. De locatie weerspiegelt de ambitie van een koning die zijn natie aan het hoofd van Europa wil plaatsen: de artistieke invloed van zijn regering moet zijn militaire glorie vergezellen. Maar toen in de herfst van 1792 de Franse Republiek werd uitgeroepen en Frankrijk niet langer de ‘oudste dochter van de kerk’ was, werd de strategische ligging van de Academie een bedreiging voor de bewoners. Het Mancini-paleis verwelkomde niet meer of minder de zetel van een club van patriottische kunstenaars, werd al snel het embleem van een goddeloze natie en kristalliseerde de vijandigheid van het Romeinse volk: de anti-Franse rel die het leven kostte van de vertegenwoordiger van de Republic Hugou de Bassville, 13 januari 1793, leidde tot het plunderen van de Academie. De instelling is voor een decennium verlaten. In december 1798 werd het paleis opnieuw geplunderd, dit keer door het leger van de koning van Napels, dat Rome binnenkwam om de Romeinse Republiek neer te halen die een paar maanden eerder door de Fransen was opgericht. Om de staten van de paus te wreken die van hun erfgoed waren beroofd, nam ze de verzameling afgietsels van de Academie in beslag. Dit wordt vijf jaar later teruggegeven aan de nieuw gerestaureerde instelling in de Villa Medici.

• Franse Academie in Rome
• kunstenaars workshops
• Beeldende kunst
• Italië
• erfgoed
• schilders
• Rome
• beeldhouwwerk
• rome prijs

Bibliografie

Georges BRUNEL en Isabelle JULIA (ed.), Correspondentie van de directeuren van de Académie de France in Rome, nieuwe serie.II: directoraat van Suvée, 1793-1807, Rome, 1984, 2 vol .. Christian MICHEL, "The artistic relations between Italy and France (1680-1750): the contradiction of discourse and practice", Studiolo. Art History Review van de Académie de France in Rome, 1 (2002), p.11-19 Jules GUIFFREY en Anatole de MONTAIGLON, Correspondentie van de directeuren van de Académie de France in Rome, Parijs, 1888-1912, 17 vols.

Om dit artikel te citeren

Mehdi KORCHANE, "De Academie van Frankrijk in Rome: het Mancini-paleis"